Texnika va maslahatlar

Realizmdagi keskinlik va mavhumlik

Realizmdagi keskinlik va mavhumlik

Ketrin Merfining provokatsion va keskin grafit rasmlari deflyatsiya toifasiga kirmaydi, shu bilan tomoshabin abstraktsiya yoki mavhum realizmni namoyish etadimi, deb hayron qoladi.

by Lisa Dinhofer

O'rilgan maydon
1985 yil, grafit, 14 x 17.
Ushbu maqoladagi barcha san'at asarlari shaxsiy to'plami
agar boshqacha ko'rsatilmagan bo'lsa.

Yoritilgan pechkada yolg'iz pirojniy, mushuk tirnalgan stul, qo'pol cho'zilgan tuvalning orqa tomoni va iflos poldan bir hovuch supurishlar - bu g'ayrioddiy, ammo juda oddiy, g'ayrioddiy chizmachi va rassom Ketrinning suratlari. Murfi. G'ayrioddiy, chunki tanlangan rasmlar kamdan-kam hollarda katta, murakkab, chiroyli chizilgan mavzular sifatida taqdim etiladi; odatiy, chunki ular har kungi, oddiy tajribani aks ettiradi. Axir, kim polni supurmagan?

Ketrin Merfi birdan minimalist, realist, Shimoliy Uyg'onish davri ustasi va 21-asr mavhum rassomdir. Bu mumkinmi? Bu qarama-qarshiliklarmi? Yoki bir xil qimmatbaho toshning turli qirralari? Keling, har bir fikrni alohida ko'rib chiqaylik: Merfi o'z rasmlarini mavhum rassom singari yaratadi, realist rassom kabi hayotdan kuzatadi, Shimoliy Uyg'onish davri ustasi singari har bir tafsilotni taqdim etadi va uning yuzasiga millimetr bilan millimetr bilan - minimalist kabi munosabatda bo'ladi. "Qarama-qarshilik uyg'unlikka olib boradigan yo'ldir" dedi Merfi yaqinda bo'lib o'tgan telefon suhbatida. Bu, 1970-yillarning boshlaridan beri Merfining asarlari Nyu-York san'at olamini o'ziga jalb qilgani va jalb qilgani uchun kalit bo'lishi mumkin.

1946 yilda Massachusets shtatining Kembrij shahrida tug'ilgan Murfi 1960 yillarning o'rtalarida Pratt instituti va Skowhegan rasm haykaltaroshlik maktabini tugatib o'qish uchun Nyu-York shahriga kelgan. Bu erda vaqt juda muhimdir. 60-yillarning oxirlari va 70-yillarning boshlari Nyu-York san'at sahnasida katta ochilish davri edi. Bu mavhumlik va timsollash vaqti edi - ikkalasini hech qachon yarashtirib bo'lmaydi, keng tarqalgan tanqidiy fikr edi. Aniqlangan va taniqli san'atkorlar mavhum ekspressionistlar edi. "Shakl o'lik, shuning uchun majoziy rasm o'lik!" oddiy yig'lash edi.

Hech qachon demang va hech qachon o'lik demang. Elis Neil, Filipp Perlshteyn, Aleks Katz va Nil Uelliver, Sharqiy Sohilda - Ueyn Tibo, Devid Park va G'arbiy Richard Diebenkorn bilan birgalikda bu ko'rsatkichni jonlantirdilar. Rasmiy rasm qayta ko'rib chiqildi. Ketrin Merfi bu vaqtda yoshga to'lgan edi. Uning Nyu-Yorkdagi birinchi namoyishi First Street nomli kooperativ galereyasida edi. U taniqli diler Xavier Fourcadening ushbu tanishtiruv shousidan so'ng tezda qo'lga olindi va hozirda Nyu-York shahridagi Knoedler kompaniyasi tomonidan taqdim etildi. Merfi Guggenxaym jamg'armasi, Ingram Merrill jamg'armasi va Amerika san'at va xatlar akademiyasi kabi tashkilotlar tomonidan ko'plab grant va mukofotlarga sazovor bo'lgan. Bugun u Konnektikut shtatining Nyu-Xeyven shahridagi Yel universitetida katta tanqidchi bo'lib, o'z asarlarini muntazam ravishda namoyish etishda davom etmoqda. Uning eng yangi shaxsiy san'at asarini 2008 yilda Knoedler galereyasida namoyish etgan.

Split
2007 yil, grafit, 36 x 42 1/2. To'plam
Maxine va Styuart Frankel jamg'armasi
Bloomfild Hills, Michigan uchun Art.

Merfini rassom sifatida ajratib turadigan narsa, uning 70-80- va 80-yillardagi ilk taniqli rasmlaridan uning o'sish davri. O'rilgan maydon (1985) - bu go'zal manzara chizmasi, zarar etkazmasdan, lekin xavfsiz. Tomoshabin sahnadan odatiy masofada joylashgan bo'lib, bu go'zal makonga proscenium shoxlari va quyosh nuri orqali qarashga imkon beradi. Bu go'zal manzara, lekin biz oldin boshdan kechirgan bashoratli. Taqqoslang O'rilgan maydon ga Split (2007). Biz endi xavfsiz masofada emasmiz, balki o'lik daraxt tanasini odamlar va tabiat tomonidan bo'lingan sahnaga majbur qildik. Biz uning ichki yadrosini ko'ramiz va chiriyotgan taxtaga qaytgach, chirigan yog'och to'qimasini his qilamiz. Har bir don tortib olinadi, har bir begona o't yo'q qilinadi. Shkala shuningdek, kesilgan maydonning mayda va samimiy (14 x 17) dan 36-x-42 1/2 yuzasida chizilgan katta va agressiv daraxt kesishlarigacha o'zgardi. Merfi o'zining rasmlarini yuzimizga surtdi. Biz uning ishida jismoniy faol ishtirokchiga aylandik.

Bu radikal. Bu xavfli. Kam sonli san'atkorlar o'zlarining tomoshabinlaridan juda ko'p narsani so'rashadi. Ichida Pechning yorug'ligi, biz pufaklangan qatlamli pirojniy, qalay va barchada ochiq pechda pirogga egilamiz. Ushbu taniqli tajribani oshirish uchun rasmning burchaklari yumaloqlanadi.

Merfi o'zining ko'rsatilishida hech qanday yorliqlarni olmaydi; uning biron bir rasmida bo'sh joy yo'q. Nafas olishimizga joy yo'q. Biz sekinlashishga va bularning barchasini boshdan kechirishga majburmiz. Ushbu qismlardan birortasini bosib o'tish juda qiyin. Ushbu san'at asarini ko'rib chiqish uchun vaqt talab etiladi va yaratishga ko'p vaqt ketadi. Split Rassomning so'zlariga ko'ra, yorug'likni olish uchun quyoshli tonglarning uch fasli o'tdi. Pechning yorug'ligi olti oygacha davom etdi, bunda rassom har kecha qalaydagi tortni muzlatib qo'ydi. Merfining ko'pgina rasmlari tugallangan qismlarga mo'ljallangan; ular rasmga kirish emas. Ba'zi rasmlar, rassomning so'zlariga ko'ra, rasm chizishdan ko'ra ko'proq vaqt talab qilishi mumkin.

Merfining ko'plab rasmlari bir lahzani, ya'ni harakat va uni echish o'rtasidagi davrni aks ettiradi. Rasmda To'kilishi, singan stakanga sut yoyilgan stakanning guvohi bo'lmoqdamiz. To'satdan to'kilib ketishini, go'zal deraza oynasi sut hovuziga tushganda ko'ramiz. Xursandchilikmi? Zo'rg'a. Murfining hanuzgacha hayoti mavjud emas.

Pechning yorug'ligi
2008, grafit, 29 5/8 x 37.

Vizyon tez o'tishi mumkin, ammo tasvir etishning iloji yo'q. Ushbu sozlashni qurish ehtiyotkorlik bilan ishlab chiqilgan jarayondir. Siz to'g'ri aksni ko'rishni kutayotgan bir necha oy davomida to'kilgan sutning tasvirini qanday aks ettirasiz? Bunga javoban, Merfi yog'och stolga oq gessoni to'kdi va uning qotib qolishiga va qurib ketishiga imkon berdi. Afsuski, gesso quritilgan mot, bu yorug'likni olish uchun noto'g'ri sirt edi, shuning uchun Merfi to'kilib ketgan joyni porloq, aks etuvchi sirtini berish uchun tepada akril muhitga surtdi.

Dastlab, rassomning so'zlariga ko'ra, rasmdagi stakan buzilmagan edi. "Chizma shunchaki ishlamadi", deydi rassom. "Men studiyaga kundan-kun kelib turardim, ammo u ishlamadi. Nihoyat, men bolg'ani olib, stakanni sindirdim va u o'sha erda edi. " Shu sababli, Merfining rasmlari darhol his qiladi. Ular bizni hayratda qoldiradilar, chunki rassom olti oylik bolg'ani urish bilan tavakkal qilishga tayyor. Endi, To'kilishi zo'ravon qirrali hikoya chizig'iga ega. Sutni kim to'kdi va nega? Kim oynani sindirdi va qanday? Bunday chiroyli quyoshli kunda uni kim tozalaydi?

Merfining so'nggi barcha rasmlari qora va oq rangga ega va to'liq tonna. Bu ikkita aniq tanlov. Tonal chizma - bu vaqt o'tishi bilan sirt qurilib, ob'ektlarning qirralarini erga ajratib turadigan chiziqlar. "Bir necha oyga cho'zilishi mumkin bo'lgan rasm chizish uchun men boshlang'ich chiziqqa bir soat vaqt sarflayman." Merfi aytadi. Rassomning texnikasini o'rganish usullaridan biri bu to'liq bo'lmasligi mumkin bo'lgan joylarni izlashdir. Ushbu sohalarda biz rassomning qo'lini ko'rishimiz mumkin. Merfining holatida, oq qog'oz va grafit o'rtasida demarkatsiya chizig'i joylashgan joyda, rasmning chetida eng yaxshi joy ko'rinadi. Odatda, bu joy ramkadagi mat bilan qoplanadi. Studiya tokchalari, diqqat bilan kuzatib borilsa, og'ir vaznli qog'ozda grafitning qurilgan Murfi, odatda, 140 funtli rulondan Arches qog'ozini va 5B Prismacolor Turkuaz grafit qalamlarini igna nuqtasigacha ishlatadi. U grafitning sirtini pirog ichiga ishlov berib, oq rangli qog'ozni eng engil rang sifatida qoldiradi. Ba'zida rassom chapdan o'ngga ishlaydi, asta-sekin chizmani grafit bilan tekislaydi va kerakli effektga erishgunga qadar uni o'chiradi. Shaxsiy varaqlar o'rniga qog'oz varag'ida ishlash rassomga rasm tekisligining o'lchamini va shaklini tanlashga imkon beradi. Misol uchun: Studiya tokchalari o'lchovlar 29½ x 36 3/4, Split 36 x 42 1/2, va Süpürüldü 25 5/8 x 33 1/2 ga teng.

Studiya tokchalari
2008 yil, grafit, 29 1/2 x 36 3/4.

Qora va oqni tanlash muhimdir. Kuzatishning hissiy tajribasining bir qismi rangni olib tashlash bilan olinadi. Ushbu rasmlar o'z taqdimotlarida jurnalistikaga aylanadi. Diqqat ob'ektlar, narsalar orasidagi munosabatlar va ularga tushadigan yorug'likdir. Qizig'i shundaki, ishonarli ob'ektni yaratish uchun rassom ranglar reaktsiyasini yaxshi bilishi kerak. Har bir kul rang turli xil rangdagi tasvirlangan Sariq munchoqlar, sariq boncukning kul rangi o'tiruvchining bo'yinining rangidan yoki uning bluzkasining yashil rangidan mutlaqo farq qiladi. Dram - qora va oq rangdagi rasmga xos bo'lgan boshqa element bo'lib, u keng qiymat diapazoniga ega. Tasvirning hikoyasi, xuddi asosiy kabi bo'ladi Chiziqlar. Bu erda ko'rinmas mushuk, oilaviy stul va uni yo'q qilish haqidagi ertak.

Rassomdan o'zi juda yaxshi ko'radigan rassomlarning nomini so'rash - bu murakkab ish, chunki did va fikr tez-tez o'zgarib turadi. Bugungi ta'sir ertalab o'zgarishi mumkin. Xo'sh, nima bo'lsa-da, biz baribir so'raymiz. Merfining bu savolga javobi qiziq edi. Minimalist rassomlar Robert Mangold va Ellsworth Kelli katta ta'sir ko'rsatganlar. Minimalist rasm va chizishda g'oya asosiy bo'lib qoladi va uslub ahamiyatsiz bo'lib qoladi, chunki sirtda juda oz narsa bo'lsa kerak. Minimalistlarni qiziqtiradigan narsa bu rasm tekisligining geometriyasi. Ketrin Merfi geometriyani juda yaxshi ko'radi - o'z sahifasini shunday tuzadi. Misol uchun, Süpürüldü Cho'tkaning ovalga ishora qilgan cho'tkasi bilan tasvirlangan. Murfi o'zining yuzasini chapdan o'ngga teng ravishda muomala qiladi va diqqatni o'zgartirmasdan bu minimalist rasmlarda bo'lgani kabi rasm tekisligini tekislashi mumkin. Ammo bu erda ta'sir to'xtaydi. Ba'zilar uchun minimalizm - bu tugatish. Murfi uchun bu faqat boshlanish.

To'kilishi
2007 yil, grafit, 28 x 40.

Merfining haqiqiy ishtiyoqi kuzatuvdadir - ko'rgan narsasiga sodiq qolish. Biror kishining jismoniy qarashlariga sodiq bo'lish sahifaga yangi elementlarni olib keladi, ularning ahamiyatsiz jihatlari ham psixologik va jismoniy jihatlardan. Misol uchun, Eylinning orqasi bu ayolning belini geometrik o'rganishdir. Ha, lekin bu o'rta yoshli ayolning orqasiga o'ralgan, kompozitsiyani bo'yniga bog'lab, bo'rasiga bog'lab qo'yish mumkin, bu esa diqqatni sutyen kamarlari orasidagi elkama pichoqlariga qaratadi. Biz uning terisiga ko'zlarimiz bilan tegizamiz. Ichida Süpürüldü bizda sichqonchaning ko'z qozig'i bir uyum changga o'xshaydi. Qisqasi, minimalistlar bizni uzoqroqqa surishadi, ammo Murfi bizni yaqin va shaxsiy qilib tarbiyalaydi. Ba'zan juda yaqin va juda shaxsiymi? Shubhasiz, u bizga hayotimizning unutib qo'yilgan qirralarini ko'rsatadi. Bu burchaklarda she'riyat va musiqa bor. Ammo hech qanday romantika yo'q - Murfi san'at asari chinakam va rangsizdir.

Rassom haqida

Ketrin Merfi Massachusets shtatining Kembrij shahrida tug'ilgan va Pratt institutida, Bruklin (Nyu-York) va Skowhegan rasmlar haykaltaroshlik maktabida tahsil olgan. U ko'plab shaxsiy ko'rgazmalarning mavzusi bo'lgan va yigirma yil davomida Konnektikutning Nyu-Xeyven shtatidagi Yel universitetida rassomlik bo'yicha katta tanqidchi bo'lgan. U Nyu-York shahrida Knoedler kompaniyasi tomonidan taqdim etilgan.


Videoni tomosha qiling: Nyu-Yorkdagi tibbiy markazlarda - NYC African Immigrants (Yanvar 2022).