Chizish

Yog 'rasmlari: Syuzan Lichtman: Yog'li interyerlarda yorug'likdan kuchli foydalanish

Yog 'rasmlari: Syuzan Lichtman: Yog'li interyerlarda yorug'likdan kuchli foydalanish

Massachusets shtatidagi rassom interyer va raqamlarning yuqori evokivatsion ko'rinishini yaratish uchun diqqat bilan boshqariladigan palitrasi va ochiq rasm usulidan foydalanadi.

Jon A. Parks

Sundownda oila
2005 yildagi moy,
48 x 72. Barcha san'at asarlari
maqola to'plami rassom
agar boshqacha ko'rsatilmagan bo'lsa.

Syuzan Lichtman Oilaviy uyning ichidan, figuralar va mebellarning ko'rinishini buzadigan va ajablanish va vahiy tuyg'usini uyg'otadigan kuchli kechqurun yorug'ini yaxshi ko'radi. Ichida Sundownda oila masalan, ayol hula halqa bilan eshikdan chiqqanda, ayol oshxonaning soyasida yo'qoladi, tanasi yarmida quyosh nuri bilan bo'linadi. Oldingi planda yana bir bola koptokni ushlaydi va bir kishi qog'ozga, ehtimol xatga tikilib turibdi. Ikkala raqamning ham boshlari soyada. Yorug'likning qudratli harakati bizning e'tiborimizni raqamlarning fiziologiyasidan va umuman makonda va sodir bo'layotgan noaniq dramaga qaratmoqda. Shuningdek, u muayyan vaqtni aniq hissi bilan tasvirni o'ziga tortadi.

"Men dahshatli hikoyachiman", deydi Lichtman. "Adabiyotda men voqealar orasidagi lahzalar - sozlash ta'riflari va personajlarning bir-biriga qanday qarashlari qiziqtiradi. Filmdagi o'sha daqiqalarni men ham yaxshi ko'raman. Mening ba'zi rasmlarim shunchaki oila kunidagi har bir narsani, bir-biriga juda yaqin joyda turli xil narsalarni bajarishni tasvirlaydi. Boshqa rasmlarda men tanlagan rivoyatlardan yoki personajlardan kompozitsiyamdagi tanlovlarni boshqarish uchun foydalanganman. Yaqinda turli xil ona qahramonlarini chizishga qiziqdim. Masalan, men Anna Kareninaning maftunkor, ammo begonalashtirilgan onasi bilan ishladim. Hozir uy ovchilari haqidagi rasmlar ustida ishlamoqdaman. Ehtimol, ko'chmas mulk bozori haqidagi barcha yangiliklar bu fikrni ilhomlantirgan bo'lishi mumkin. " Rassomning hikoya qilish strategiyasi, uni taqdim etish uslubi singari, to'liq amalga oshirilgan hikoyalar va mukammal shakllarni emas, balki maslahatlar va takliflarning biridir. "Men Mallarmaning ismini aytmaslik kerakligini aytgan gaplarini yaxshi ko'rardim, chunki she'r shu erda joylashgan", deb eslaydi u. Boshqa tomondan, rassom uning rasmlari juda umumiy bo'lishiga yo'l qo'ymaydi. "Men bir vaqtning o'zida sir va o'ziga xoslikni topishga harakat qilaman, - deydi u, - garchi ular bir-biriga zid bo'lsa-da." Sir va vahiyning qarama-qarshi kuchlarini muvozanatlash muammosini ko'rish mumkin Paltosini tashlab ketgan ayol, unda diqqat bilan aniqlangan raqamlar rasmning orqa qismidagi soyali chuqurlikda yashaydigan ko'proq etar shakllari bilan bo'sh joy ajratadi. Biroq, oldingi holatlarda ham Lichtman shaklni to'liq shakllantirishga ahamiyat bermaydi, aksincha chizma kuchiga va o'ylangan joylashtirilgan yassi ranglarning taklif etuvchi funktsiyasiga tayanadi.

Palto kiygan ayol, ketish
2006 yil, zig'ir moyi,
30 x 32.

Lichtmanning asaridagi barcha dramatik yorug'lik uchun u diqqat bilan boshqariladigan palitrada birlashtirilgan. "Menga yaqin ranglar sehrli", deydi rassom. “Bu bo'yoq yorug'lik va havo haqidagi tasavvurlarni aks ettirishning bir usuli. Yaqin qadriyatlar palitrasi ham rasmga hamma narsa joylashtirilgan konvertni beradi ”. Ushbu maqsadga erishish uchun rassom juda cheklangan ranglar to'plamidan foydalanadi. "Men ko'p yillar davomida qizil, kobalt ko'k, kadmiy sariq va oq ranglar palitrasidan foydalanganman", deydi u. "Men aralashtira oladigan eng quyuq rang qizil va kobalt ko'k edi, shuning uchun hamma narsa juda tor doirada, tonnada qoldi. Kobalt qizilni osonlikcha yutib yuborishi sababli, rasmlar qizg'ish tusga ega edi. So'nggi bir necha yil ichida Lichtman o'zining palitrasiga qora va xrom yoki doimiy yashil rang qo'shib, jabduqlar qatorini ko'paytirdi va rasmlarga yanada sovuqroq tuyg'u berdi. Rassom, shuningdek, cheklangan palitrada erishilgan rasmning umumiy dekorativ xususiyatini ham hisobga oladi. "Menimcha, rasmdagi go'zallik haqidagi fikrim chuqur makon tasviri va shakl va sirt xususiyatlari o'rtasidagi ziddiyat bilan bog'liq", deydi u. "Men rassomlarning devor rasmlaridan De Xox, Vuillard, Bonnard va Gven Jongacha bo'lgan eng yaxshi ko'rgan rassomlarning ichki rasmlaridagi keskinlikni ko'rmoqdaman. Quyosh nuri yoki yorug'lik soyalari bilan qoplangan shakllar shakllarning murakkabligini oshiradi. Qanday qilib yorug'lik diqqatni raqamlardan uzoqlashtirishi va tasvirni o'qishni sekinlashtirishi mumkinligiga qiziqaman.

Rasmlar ostidagi
a lolalar

2006, panelda gouache, 7 x 5.

Lichtman rasmni to'g'ridan-to'g'ri bo'yash bilan boshlaydi, hech qanday asossiz. Odatda u va uning oilasi so'nggi 15 yil davomida yashagan uy. Rassom hayotdan rassomlik qilmaydi, lekin u o'z mulkini saqlab qolish studiyasida suratga tushirishni afzal ko'radi. "Men har doim boraman va kerak bo'lsa nimanidir tekshirishim mumkin", deydi u. "Ammo qandaydir yo'l bilan xotiradan rasm chizish yanada aniqroq tasvirni yaratishga imkon beradi." Rassom o'z rasmlariga qo'shgan rasmlari jurnallar va moda fotografiyalaridan olingan chizmalar yoki rasmlarga asoslangan. Ko'pincha raqamlar gibridga aylanadi, chunki u modalar modellarining rasmlarini oila a'zolarining rasmlariga solib qo'yadi. Rassom, shuningdek, ma'lumot olish uchun interyer atrofida yorilib ketayotgan o'zining shaxsiy fotosuratlaridan foydalanadi.

Lichtman o'z kompozitsiyalarini rejalashtirishning o'rniga, ularga biron bir kashfiyot jarayoni orqali rivojlanishiga imkon beradi. "Men bir necha yil oldin yangi va aqldan ozgan holda ishlay boshladim", deb tushuntiradi u. "Men aniqlikdan to generalgacha ishlayman. Katta kanvada men juda kichkina narsani, masalan, guldastani gullashdan boshlashim mumkin. Keyinchalik, men unga biron bir narsa qo'shaman - ehtimol uning orqasidagi raqamning qo'li. Men birinchi qismlarga asta-sekin qo'shib qo'yaman, shunda rasm birinchi urug'dan organik ravishda o'sadi. Ba'zi qismlari hayotdan, ba'zilari xotiradan yoki fotosuratlardan bo'yalgan ”. Oxir-oqibat, rassom tuvalning ko'p qismini qoplaganida, u atrofdagi narsalarni ko'chirishni, qo'shishni yoki ayirishni boshlash kerakligini aniqladi. "Men bu usulni hamma uchun tavsiya qilmas edim", deb tan oldi rassom, - lekin men uchun bu rasmning har bir qismini to'qishga yordam beradi. Men boshlaganimda yakuniy kompozitsiya qanday bo'lishini bilmayotganim menga yoqadi. ” Rassom, shuningdek, rasmning bu usuli uning dars berish va oilasini boqish bilan band bo'lgan hayotiga to'g'ri keladi, bu esa studiyalarning uzluksiz vaqtini kamdan-kam holga keltiradi. Keyinchalik yondashuv uning cheklangan palitraga rioya qilishiga yordam beradi va rasmga qaytgach, u ish davomida rangni muttasil saqlashga imkon beradi.

Sariq xalta
2006 yil, zig'ir moyi, 42 x 48.
Shaxsiy to'plam.

Lichtman o'zining bo'yoqlarini keng va to'g'ridan-to'g'ri qo'llaydi, yuzalariga qalin rang berish uchun cho'tka cho'tkalaridan foydalanadi. "Men zig'ir matosida bo'yalganman", deydi u. "Men juda yaxshi bo'yoqlardan foydalanardim, keyin uni quruq, mot va deyarli tsementga o'xshash bo'yash uchun marmar chang va mum bilan aralashtirdim. Yaqinda men Maroger vositasini topdim. Bu bir nechta ingredientlarni aralashtirishdan hosil bo'lgan jel bo'lib, moyli bo'yoqning mustahkamligini tubdan o'zgartiradi. Ba'zilar buni "Eski ustalarning siri" deb atashadi; boshqa odamlar uni ishlatish xavfli deb aytishadi. Men uni besh yildan beri ishlataman va men butunlay muxlisman - voz kechishni yomon ko'raman. Marogerning yangi sun'iy vositasi bir xil emas. " Rassom, Maroger kabi lak va yog 'aralashmalari o'zlari bilan yorilish va qorayish xavfini olib kelishini tan oladi, ammo boshqa ko'plab rassomlar singari Lichtman ushbu aralashmani taklif etadigan ustunlik va ishlov berish evaziga bu xavfni o'z zimmasiga olishga tayyor. Rassom, shuningdek, uning zaharliligiga qaramay, qo'rg'oshin oq bo'yoqlari fazilatlariga ishonadi.

Zig'ir ustidagi katta rasmlari singari, Lichtman kazein va gouache yordamida panellarda ko'plab mayda asarlar yaratdi. Kichikroq hajmda rassomning teginish va cho'tka bilan ishlashi yanada aniqroq. Ichida Oilaviy it, masalan, singan cho'tka bilan ishlov berish tasvirga g'oyat gilamga o'xshash hissiyot beradi, rasmlar va rekvizitlarni g'oyat go'zal bir chuqur joyga to'playdi. "Men kazeinni naychalarga ishlatardim, - deydi rassom, - ammo keyin men Massachusets shtatidagi Uoltsam shahrida Brandeis universiteti ayollarni o'rganish bo'yicha ilmiy markazida mesh loyihasini tayyorladim va teatr kazeiniga buyurtma berdim. Men undan mayda bo'laklardan foydalanganman. ” Kichik miqyosdagi o'zgarish kompozitsion imkoniyatlarning o'zgarishiga olib keladi. Bir nechta rasmlarda, masalan Lolalar ostidagi raqamlar va Engil lolalar, rassom old tomonda juda katta yaqin element bilan tajriba o'tkazdi va masofadagi istiqbolga qarab kamaygan raqamlar. "Bu men hech qachon katta rasmda qilmagan ishim", deydi u. "Bu shunchalik katta miqyosda ishlaydi deb o'ylamayman."

Engil lolalar
2006, panelda gouache, 7 x 5.

Lichmanning rassom sifatida sayohati o'rta maktabda u modeldan kelib chiqib, istiqbolni o'rganganida boshlangan. "San'at menga katta qiziqish uyg'otgan bo'lsa-da, men adabiyot va san'at tarixi va ilm-fanini o'rganish uchun gumanitar san'at universitetiga borishni xohlardim", deydi u. "Men olimlar oilasidanman. Konsteblning landshaft rasmini tabiatshunoslikning bir tarmog'i deb hisoblash mumkinligi haqidagi fikri menga juda yoqdi". Lichtman Provansda, Braun universitetida tahsil olgan, so'ngra Konnektikut shtatining Nyu-Xeyven shahridagi Yel universiteti san'at maktabida tahsil olgan va u erda Uilyam Beyli, Bernard Chayet, Gretna Kempbell va Endryu Forj bilan ishlagan. "Beyli uchun rassomchilik darsi men uchun juda yaxshi bo'ldi", deydi u. "Garchi u juda ko'p ma'lumot bergan bo'lsa-da, va men uchun bu rassomchilik maktabiga bormaganligim sababli tuzatishga o'rgatish edi. U hech qachon bizga biron bir uslubda bo'yashni o'rgatmagan. U shunchaki rasmlarni ifodalash shakli sifatida yaratishga undaydi ».

Lichtman o'z ishining kelajagi haqida katta ehtiros bilan gapiradi. "Men rasmlarning rasmiyatli bo'lishini istardim, - deydi u, - shuningdek, psixologik va ko'rish qobiliyatiga ega bo'lgan odam shakllarini etkazishda." Massachusets shtatidagi Uoltsam shahridagi Brandeis universitetida ko'p yillardan beri o'qituvchilik qilgan rassom, san'at sohasida martaba tanlashni rejalashtirayotgan yoshlarga beradigan maslahatlari to'g'risida mulohaza yuritadi. "Men ularga o'z ehtiroslariga berilishlarini maslahat beraman, garchi bu ota-onalarni xavotirga solib, ko'proq daromadli va barqaror martaba tanlovidan voz kechishni anglatsa ham", deydi u. “Ishonamanki, agar ular o'z ishlarini sevsalar, ular ajoyib hayotga ega bo'lishadi. Studiyada o'tgan hayot hayrat va vahiyga to'la. "

Tun Onasi
2006, kazein va gouache
9 x 12 panelida.
Shaxsiy to'plam.

Rassom haqida
Syuzan Lichtman Konnektikut shtatining Nyu-Xeyven shahridagi Provayder, Rod-Aylenddagi Braun universitetida va Yel universiteti san'at maktabida tahsil olgan. So'nggi 25 yil davomida u Massachusets shtatidagi Uoltsamdagi Brandeis universitetida dars berdi, u erda talabalar ustidan nazorat olib boradi. U o'z ishini Providendagi Lenore Grey Galereyasida namoyish etmoqda. U yaqinda Filadelfiyadagi Gross Makkley galereyasida bo'lib o'tgan "Xonalar va ovozlar" ko'rgazmasida interer mavzusiga bag'ishlangan ko'rgazmada ishtirok etdi. Massachusets shtatidagi Rexobot shahrida Lichtman eri va ikkita o'spirin farzandi bilan uy qurmoqda.

Jon A. Parks - Nyu-York shahridagi Allan Stoun Galereyasida taqdim etilgan rassom. U, shuningdek, Nyu-York shahridagi Tasviriy san'at maktabida o'qituvchi bo'lib, doimiy ravishda o'z hissasini qo'shib keladi Amerikalik rassom, rasm chizish, akvarel va Dastgoh jurnallar.


Videoni tomosha qiling: Ziyoda va Xamdam - Qora atirgul. Зиёда ва Хамдам - Кора атиргул soundtrack #UydaQoling (Dekabr 2021).