Chizish

Yog 'rasmlari: Sesiliya Bokslar merosi

Yog 'rasmlari: Sesiliya Bokslar merosi

Filadelfiyadagi Pensilvaniya Tasviriy san'at akademiyasida o'tkazilgan ko'rgazma Sesiliya Boksni buyuk rassom uchun taqdim etishni maqsad qilgan: erkaklar va ayollar orasida eng zo'r ishlardan biri.

Linne Moss Perricelli tomonidan

Bir qarashda, Sesiliya Boks (1855-1942) o'z davriga xos bo'lgan ayol bo'lib ko'rinadi, chunki bu davrda oilaviy munosabatlar ko'p jihatdan hayot yo'nalishini boshqargan. Ammo Boksning hayotiga nazar tashlasak, rassom xotin va onaning odatiy rollarini qabul qilish o'rniga, o'z martaba rivojiga e'tibor qaratgan va hozirgi zamonning etakchi portretchilaridan biriga aylangan. Ammo "Sesiliya Boks: Amerikalik rassom" ko'rgazmasi bilan olib boriladigan katalogda kurator Silviya Yountning ta'kidlashicha, u nafaqat jamiyat portretchisi bo'lgan. "Boksning portret va rasm chizish o'rtasidagi chiziqni o'rganishga bo'lgan qiziqishi, bu janr Amerika san'atida eng mashhur uslub sifatida tan olingan bir paytda, uning tanqidiy obro'siga asoslanadi. Boks portretning o'ziga xos va shaxsiy muammolaridan bugungi kunda aks etayotgan madaniy tanglik va o'tishlarni o'zida mujassam etgan rasmlarni tasvirlashning umumiy va umumbashariy sifati sifatida talqin qilinadigan narsalarga o'tdi. ”

2-fevraldan 13-aprelgacha Pensilvaniya Tasviriy san'at akademiyasining so'nggi joyida bo'lib o'tadigan sayohat ko'rgazmasi, rassomning 40 yillik ijodini 85 dan ortiq asarlari bilan ko'rib chiqadi, ularning aksariyati ilgari hech qachon bo'lmagan. omma oldida ko'rildi. Shou yoritib borar ekan, Buxning oila a'zolari va do'stlari uning asosiy mavzularini tashkil etishgan va bu rasmlarda u shaxsning fe'l-atvorini, shuningdek, oilaviy munosabatlarning murakkabliklarini o'rgangan. Ushbu estetik maqsadlar rassomchilik mahorati bilan birgalikda unga karyerasi boshidanoq katta maydonda - erkaklar bilan - badiiy doiradagi mavqe uchun kurashish imkonini berdi. Uning yutuqlari uning hayoti davomida keng e'tirof etilgan, ammo deyarli vafotidan 40 yil o'tgach, ayollarning ozodlik harakati uning martaba qiziqishini uyg'otgan paytgacha unutilgan.

Rassom sifatida muvaffaqiyatga erishganiga qaramay, Boks Pensilvaniya Tasviriy san'at akademiyasida tahsil olib, san'at sohasida nisbatan cheklangan rasmiy ma'lumotga ega edi va Uilyam Sarteyn bilan (1843-1924) yakka edi. Akademiyada Eakins. Sarteyn unga hayotdan rasm chizishda mohir bo'lishiga yordam berdi va bu uning badiiy karerasini samarali boshlagan rasmni tugatishga olib keldi: Les Derniers Jours d'Enfance. Uning singlisi Etta va jiyani Genrix Sandvit Drinkerni tasvirlashda rasm suratga olishdan tashqari juda ko'p narsaga ega, chunki Yount ta'riflaganidek, "bolalikning ma'lum bir bosqichi va unga qo'shilgan murakkab o'zgarishlar to'g'risida universal bayonot. Boksning o'zi kompozitsiya markazidagi to'rtta qo'lning yaqin joylashishini rasmning ramziy jozibasi deb bildi ”.

Badiiy asarni yaratishda Boks dastlab moyda kichik kompozitsion tadqiqot qildi. Keyin u o'z studiyasida oilaviy merosni, mebel va kiyimlarni tartibga solib, o'zi xohlagan shaxsiy tuyg'ularni etkazish uchun sharoit yaratdi. Tanqidchilar ushbu asarni 1885 yilda Amerika Rassomlar Uyushmasi mukofot jamg'armasi ko'rgazmasida va keyinchalik Pensilvaniya akademiyasining 1885 yilgi Meri Smit mukofotiga sazovor bo'lgan ko'rgazmada namoyish etganlarida yuqori baholadilar. Matbuot ham rasmni maqtadi va Boksning do'stiga shu qadar ta'sirlandiki, u 1887 yil saloniga do'sti bilan Parijga yubordi. Bu qabul qilindi va osib qo'yildi, shundan so'ng rassomni Parijdagi atelyerlarda mashg'ulot o'tashga undadi va 33 yoshida u oxir-oqibat anglab etdi.

Muvaffaqiyat Les Derniers Jours d'Enfance Filadelfiya elitasining ko'plab muhim komissiyalariga, shu jumladan mahalliy cherkovlardan ikkitasiga olib keldi. Filadelfiyaning Birinchi Unitariya cherkovida xizmat qilgan va Filadelfiya ziyolilari orasida etakchi bo'lgan Vakil Uilyam Genri Furnessning portreti juda hayratga tushdi va Boksga progressiv doiraga kirishga yordam berdi. Bu davrda uning erkaklarning portretlari, boshqa oila a'zolarining, shu qatorda u juda mashhur bo'lgan bolalar portretlari uchun komissiyalar tomonidan olib borildi.

Uning eng mashhur bolalar portretlaridan biri, Xarold va Mildred Kolton, bu uning birinchi qo'shaloq portreti, bu vaqtda uning arxivi Meri Kassatt ham o'rgangan mavzudir. Boks asarida, Koltonning bolalari o'zlariga ishongan shaxslar sifatida namoyon bo'lmoqdalar, ammo ular o'zlarining yoshlaridan ancha ko'proq ishonchga ega bo'ldilar. Yountning ta'kidlashicha, taqdimot an'anaviy va innovatsiondir. Bolada erkaklik va erkalik ramzi bo'lgan qamchi bor, qiz esa olma, ayol tabiat dunyosining timsoli, ammo bolalarning yuzidagi etuk iboralar ularning o'ziga xos xususiyatlarini ochib beradi. Jon Singer Sarjendagi bolalarning portretlari singari, ushbu rasm zamonaviy zamonaviy nozik hissiyotga ega bo'lmagan bolalarning ichki hayotidan dalolat beradi.

Kichkina qiz (Fanny Travis Cochran) shunga o'xshash effektni beradi, hissiy murakkablik bilan, mavzuning kelajagini jangari ijtimoiy faol sifatida saqlab qoladi. Bundan tashqari, Bou qizning kiyimlarini boshqarishda Jeyms Abbott Maknil Uistlerning oq libosdagi qizlar seriyasini eslaydi, garchi Bux o'z mavzusining psixologik jihatlarini aniq ta'kidlashni tanlagan bo'lsa ham. Ichida Ernesta (hamshira bo'lgan bola), Boks oq libosdagi qizni ham tasvirlab bergan, ammo bu asarda u yanada jasur kompozitsiyani tanlagan. Yog 'va grafit eskizlari unga raqamlarni joylashtirishni o'rganishga yordam berdi va Degas singari u raqamlarni noan'anaviy shaklda kesdi va hayot va harakat tuyg'usini uyg'otadigan suyuq cho'tka bilan ishladi. Boksning yozishicha, ushbu rasmda u bitta haqiqatni aytmoqchi edi: "bu yoshdagi bolani odatda qo'l bilan boshqaradi".

Yount ta'kidlaganidek, Sesil Kent ichuvchisi, Buxning jiyanining portreti tanqidchi Leyla Mechlinning so'zlarini tasdiqlaydi, u rassomning bolalar portretlari "har kimga o'ziga xos qadr-qimmatini beradigan, o'ziga xos individualligini ta'kidlash uchun to'g'ri muhitni yaratadi" deb yozgan. aybsizlik va nasl berish. " U bu erda ishlagan Old Masterning konventsiyalari diqqatga sazovordir, ayniqsa bolaning kiyimi va miniatyura effekti, bu o'tirganning kamsituvchi fazilatlari va aybsizligini ta'kidlaydi. "Biroq, aniq Sesilga kelsak, asarning maftunkorligi uning kattalar uchun kiyinishi (ayniqsa, qamish) va uning to'rt yoshli shaxsiyati o'rtasidagi ziddiyatdan kelib chiqadi", deb yozadi Yount.

Boks singlisining oilasi bilan yaqin aloqada edi, lekin o'zi ham farzandsiz bo'lib, bu ona va ularning bolalarining ajoyib rasmlarini yanada jozibador qiladi. Ona va qiz va mavzular o'rtasidagi g'ayrioddiy yaqinlikni namoyish etadi Missis Stedman Buttrik va Son Jon, tug'ilishda onaning vafotini nishonlash uchun tayinlangan va bu sevgi tuyg'ulariga o'xshashdir Les Derniers Jours d'Enfance. Boksning onasi uni tug'ilgandan ko'p o'tmay vafot etganini va otasi ham yo'qligini hisobga olsak, rassom bu kabi ota-ona farzandlarining mavzularini qiyin yoki hech bo'lmaganda hissiy jihatdan aybdor deb topdi. Garchi ularni Meri Kassattning o'xshash suratlari bilan solishtirishsa-da, Bou portretlari, hatto hissiy yoki kompozitsion jihatdan bog'langan bo'lsa ham, o'tiruvchilarning alohida o'ziga xosligini ta'kidlashda tubdan farq qiladi. Nina Auerbax ko'rgazma katalogining hammualliflaridan biri sifatida yozadi:Les Derniers Jours d'Enfance Sesiliya Bou uchun noyob dunyoni yaratadi. U muloyim, qo'rqinchli emas, lekin shuningdek, mehribon emas. Uning aholisi bir-birlariga mehmondo'st bo'lishdan juda ehtiyot bo'lishadi. Xayrixohlik va shafqatsizlik, unda na ittifoq va na zo'ravonlik mavjud; Sevgi aralashishda emas, alohida yashashda namoyon bo'ladi. ”

Xayolparast, Boksning do'sti Kerolin Kilbi Smit surati, tanqidchilarning yoqimtoyiga aylandi, ular bu mavzuni amerikalik qizaloq sifatida qabul qildilar. 1896 yil Parij Saloniga qabul qilingan, rasm yana besh kishi bilan sayohat qilgan: Ernesta (Hamshira bilan bola), Yangi Angliya ayol, Sita va Sarita, Sintiya Shervud va taniqli Metyu Blekbern Grey. Birgalikda ochlik va ko'z darajasida rasmlar juda maqtovga sazovor bo'ldi va Beaux-ning Sotséteé Nationale des Beaux-Arts a'zoligiga sazovor bo'ldi. Uni hayratga solgan fransuz rassomlari orasida haykaltarosh Pol Bion (1845–1897) do'sti Avgust Sankt-Gudensga Boksning hissasini boshqa Amerika portretlarining taqiqlanishidan ijobiy o'zgarish sifatida ko'rganligini yozdi. “U bizga shoshilmay, nafaqaga chiqqan va osoyishtalikdan xoli Amerikani ko'rsatmoqda; va biz uning ajoyib iste'dodi yaratgan muhitda mamnuniyat va mulohaza yuritmoqdamiz ", deb yozdi u. Keyinchalik Sankt-Gudens ushbu xatni Boksga "uning tilidan mening tilimdan ham yaxshiroq" tarjima qilinishida o'z minnatdorligini etkazish usuli sifatida taqdim etdi.

1890 yillarning boshlarida pastel bilan tajriba o'tkazish Bouga ranglardan jasorat bilan foydalanishni o'rganishga yordam berdi va portretlar "rangli kompozitsiyalar va aranjirovkalar" bo'lishi kerakligiga ishonchini tasdiqladi. Ichida Sita va Sarita u o'zini impressionistlar palitrasida aks etgan ranglardan foydalanib, ranglarni oq rangda tasvirlashga undadi. Garchi, boshqa Beaux portretlari kabi, Sita va Sarita Uistlerning oq rasmlarini eslab, Bou faqatgina Whistler kontseptsiyasidan foydalanib, vizual va hissiy jihatdan qanday qilib eng yaxshi tarzda tasvirlash haqida o'z fikrini o'ylab topdi. Taxminan shu vaqtlarda u Nyu-York shahridagi Vashington maydonida studiyani ochdi, u erda u Sharqiy Sohilning hamma tomonidan kelgan komissiyalar uchun ko'proq markazda joylashgan edi. Nyu-Yorkda istiqomat qilishiga qaramay, u o'zining tug'ilgan shahri Filadelfiya bilan, ayniqsa 1915 yilgacha o'qitgan Pensilvaniya tasviriy san'at akademiyasi bilan yaqin aloqada edi.

Karerasi rivojlanib borgan sari, Bou suffragistlar, o'qituvchilar va turli xil ma'rifiy sotsialistlarga e'tibor qaratib, o'z mavzularida ko'proq tanlangan bo'lib qoldi. "Bu asarlarda Bou siyosiy etiketkalarni kiyishdan ko'ra, san'at orqali bayonotlar berib, ayol qarindoshligi g'oyalarini vizual tarzda ifoda etgan", deb yozadi Yount. Shu tarzda u dolzarb masalalar bilan shug'ullanadigan ayollarga o'z hurmatini bildirdi. Eliza S. Tyorner bu juda yaxshi namunadir.

1920-yillarning o'rtalarida Boks kestirib, kestirib singanidan so'ng uning rasmlari to'xtadi va katarakt natijasida uning ko'rish qobiliyati pasayib ketdi. Uning xalqaro obro'sini isbotlovchi dalil sifatida 1924 yilda Uffazi undan uchta amerikalikka: Uilyam Merritt Cheys, Frank Dyvenek va Jon Singer Sarjendagi avtoportretni taqdim etishni so'radi. Taxminan shu vaqtlarda u Chi Omega medali va Milliy San'at va Harflar Institutining oltin medali bilan bir qatorda Milliy San'at va Maktablar Institutiga va Amerika San'at va Maktablar Akademiyasiga saylandi. Ushbu barcha shon-sharaf va mukofotlarda u eng yaxshi ayol rassomlar qatorida doimiy ravishda maqtovga sazovor bo'lgan va Yountsning ta'kidlashicha: "bu uning merosi ta'minlangan (va oxir-oqibat yashirinib turish uchun) paydo bo'lgan katta iste'dodlaridan ko'ra uning professionalligi va shaxsiyati edi. » Darhaqiqat, Buxni uning fuqarolari va hamkasblari juda yaxshi ko'rishar edi va hamma unga shunchalik tan olishni istashardi. Ehtimol, ushbu ko'rgazma bilan uning ishi o'z shartlariga muvofiq keladi va bu shubhasiz, Boks nima istagan bo'lsa kerak.

Sobiq muharrir
Amerikalik rassom, Linne Moss Perricelli - Nyu-Jersidagi mustaqil yozuvchi va muharrir.



Sesiliya Boks: Amerikalik rassom

Filadelfiyadagi Pensilvaniya Tasviriy san'at akademiyasida ko'rgazmaning yakuniy joyi 2 fevraldan 13 aprelgacha bo'lib o'tadi. Ushbu maqolaning asosiy manbai bo'lgan ko'rgazma katalogi to'liq namoyish etilgan. Ko'rgazma yoki katalog haqida ko'proq ma'lumot olish uchun www.pafa.org saytiga tashrif buyuring.


Videoni tomosha qiling: AJDODLAR MEROSI (Yanvar 2022).