San'at tarixi

Magistrlar: Pyer-Pol Prudxon akademiyasining rasmlari

Magistrlar: Pyer-Pol Prudxon akademiyasining rasmlari

Prudxon butun faoliyati davomida bu shaxsdan tortib oldi, endi esa bu "akademiyalar" uning obro'sini ko'tarishadi. Qanday qilib u bunday ajoyib figuralarni chizdi?

Efrayim Rubenshteyn tomonidan

Yalang'och
oq bo'r bilan ko'tarilgan ko'mir
ko'k qog'oz, 24 x 13¾. To'plam muzeyi
tasviriy san'at, Boston, Boston,
Massachusets shtati.

Prudxon lyukni qanday tortganiga e'tibor bering
tortishish kuchi kabi suyuq holatda
tanani pastga tushirish. Uning belgilari shunchalik to'ydir
tananing sirt topografiyasi
ular o'zlarini deyarli qattiq kiyim kabi his qiladilar
yoki ikkinchi teri.

Uning hayoti davomida shuhratparast allegoristik va mifologik rasmlari bilan tanilgan Per-Pol Prudxonning (1758–1823) obro'si bugungi kunda ko'pgina rassomlar uchun go'zal hayajonli rasm chizish tanasining elkasida. Endi XVIII asrning vizual ritorikasi yo'qolganidan so'ng, uning eng sherli suratlari bizlarni ham saxarin kabi, ham barkamol qildi. Uning rasmlarida shunday nomlar mavjud Cupid, uyg'onishlarida tavba qilib, zavqlanish ostida gunohni chetga suradi- noma'lum barcha nomutanosibliklar kabi ko'rinadigan ismlar, ularni ko'rmasdan oldin. Ammo rasmlarda yashiringan har bir narsa xuddi rasmda juda chiroyli ko'rinadigan va kanonadagidek ko'rinadigan rasmlarda ko'rinadi. Rasmlardan farqli o'laroq, Prudxonning rasmlari odam tanasiga samimiy javob sifatida saqlanib qoladi, shu bilan birga ular o'zlarining anjumanlarida va ingl. Salqin odamantin, ammo yalang'och erotik, bu yolg'onchi va sodda shaxslar zamonaviy tortmachilar uchun kuchli psixologik va badiiy jozibasini namoyish qilishda davom etmoqda.

Chizmachilikda akademik trening
Prudxonning rasmlari ta'mning xilma-xilligidan omon qolishi tabiiy, chunki bu rasmdan Evropada 15-asr oxiri - 19-asr oxirigacha har bir asosiy uslubning asosini tashkil etgan. Mavzu mavzulari kelib, ketayotganda va vizualizatsiya usullari afzal ko'rilib, keyin bekor qilindi, akadema - jonli modeldan olingan rasmlarni o'rganish Mannerist, rokoko, Neo-Klassik va turli xil guruhlar uchun badiiy tayyorgarlik markazida qoldi. Romantik rassomlar. The akadémi o'ta nomutanosib amaliyotlar uchun uzluksizlik, uzluksizlik o'lchovini taqdim etish va Prudxonning rasmlariga qarash, qariyb 500 yil davomida Evropa san'atini birlashtirgan elimni his qilish bilan barobardir.

O'tirgan ayol yalang'och, tomonga o'girildi
O'ng, qo'l ko'tarilgan

ko'k qog'ozdagi qora va oq rangli bo'r, 20½
x 14 15/16. Shaxsiy to'plam.

Bizning zamonamizdan farqli o'laroq, badiiy talabalar faqat rasm chizish bo'yicha bitta kursni olib, so'ngra rassomchilik yoki haykaltaroshlikka sho'ng'iydilar, Evropa rassomlik akademiyalari mahorat darslari bo'yicha puxta va uzoq davom etadigan taraqqiyotga asoslangan edilar. Umuman rasm chizish, xususan inson siymosidan tortib, keyingi barcha ishlar uchun juda zarur bo'lgan. Agar siz rasmni yorug'lik va yorug'lik sharoitlarining eng keng doirasiga jalb qila olmasangiz, o'sib borayotgan yosh rassom sifatida sizdan kutiladigan ulkan tarixiy va mifologik rasmlarni tomosha qilishga tayyor bo'lmaysiz.

Dastlab o'quvchilarga gravürlarni kuzatib borish vazifasi yuklatilgan edi, shunda ularning qo'llari kroschatching tili bilan tanishib, tegishli shaklda avtomatik ravishda harakatlana boshladilar. Keyin ular o'sha bosma nashrlarni bepul ko'chirib olishadi. Ushbu ikki o'lchovli mavzulardan mutanosiblik va soyaning asoslarini o'rganib chiqqach, ular tananing ayrim qismlarini gips qistirmalari yoki qadimiy haykalning bo'laklari kabi soddalashtirilgan uch o'lchovli modellardan tortib olishga o'tishga tayyor deb hisoblashdi. Tana qismlari bilan yaxshi tanishganlaridan so'ng, ular butun antik haykallardan suratga tushishdi va nihoyat jonli modeldan rasm chizishga o'tdilar. Shundagina ularga tabiatdan rasm chizishga ruxsat berildi.

Jarayon ko'p yillar talab qildi va iste'dodning etishmasligi yoki sabr-toqati tufayli juda ko'p talabgorlarni yo'q qildi. Mashg'ulotlar biz uchun juda qiyin bo'lib tuyulishi mumkin, ammo shunga qaramay, rassom hayoldan murakkab rasmlarni qurishni boshlaganida, u zarur texnik va kuzatuv ko'nikmalarini o'zlashtirgan. Rassomning rasm chizish bo'yicha dastlabki mashg'ulotlari ushbu rassomlar uchun hech qachon ahamiyatsiz bo'lib qolmadi - ular amaliy tadqiqotlar va g'oyalar uchun ushbu asosiy ishlarga qayta-qayta kelishdi. Akademiyaning rasm chizish bo'yicha o'qitishining ushbu konteksti Prudxon uchun ayniqsa muhimdir, chunki u zamondoshlaridan ko'ra ko'proq uning butun faoliyati davomida ushbu muhim o'quv faoliyatiga sodiq qolgan. Delakroix qanday qilib, hatto hayotning oxirida Prud'on "o'zining barcha oqshomlarini shogirdi M. Trezelning ustaxonasida o'tkazib, jonli modellar chizib ... go'yo [Prud'onning o'zi talaba bo'lganidek", ta'kidladi. Jon Elderfild va Robert Gorden o'z kitoblarida Tananing tili: Per-Pol Prudxonning rasmlari (Garri N. Abrams, Nyu-York, Nyu-York).

Doimiy ayol yalang'och
qora va oq bo'r yoqilgan
ko'k-kulrang qog'oz, 23¼ x 13 5/16.
Shaxsiy to'plam.

Prudhonning eng yaxshi rasmlari u talabalik davrida qilgan ishidan to'g'ridan-to'g'ri kelib chiqdi, faqat yanada aniqroq amalga oshirildi. Namoyish etakchalari, yostiqlar, arqonlar, ustunlar va boshqa dastgoh ilgaklar bilan to'ldirilgan yagona figurani hech qachon u o'ziga jalb qilmadi. Prudxon akademiga qarash teatrda sahnada bo'lish va nafaqat spektaklning zavqini his qilish, balki uning qanday ishlashini ham ko'rishdir. Prudxonning rasmshunoslik faoliyatida biz uning etuk faoliyati va uning ilk mashg'ulotlari o'rtasida mavjud bo'lgan umrbod uzluksizlikni ko'ramiz. Bu, ayniqsa, Degas va Pikasso singari rassomlar bilan solishtirganda, ayniqsa taajjublidir.

Ichida Tananing tili: Per-Pol Prudxonning rasmlari Elderfild Prudxonning etuk akademiyalarining asl mohiyatini ta'kidlaydi. Xususan, u sirni oshkor etmayapti, chunki u ommaviy va raqobatbardosh salonlarning ulkan rasmlarini yaratishda tobora ko'proq chetlab o'tilgan faoliyat natijasida. "Borgan sari," deb yozadi u, "rasm chizish uning badiiy hayotining asosiy faoliyat turi sifatida rassomchilik bilan almashtirildi ... shaxsiy rasm faoliyati sustlashganda va chayqalganda, u ko'proq vaqtni rassomning o'rniga bo'lish o'rniga akademiyalar tayyorlashga bag'ishladi. rasm sifatida tugatdi. Prudxon butun faoliyati davomida akademiya qilishda unchalik g'ayrioddiy bo'lmagan, ammo u karerasi ilgarilab borgan sari ko'proq akademiyalar tayyorlashda, ayniqsa tayyor rasmlarni almashtirishda juda g'ayrioddiy bo'lgan ».

Qasos boshlig'i
oq va qora
ko'k bo'rning izlari va izlari
ko'k qatlamli qog'ozga, 20 x
15 11/16. San'at to'plami
Chikago instituti,
Chikago, Illinoys.

Materiallar
Klassik Prud'xon akademi 1780-yillarning boshlarida Dijon akademiyasida talaba sifatida chizgan rasmlaridan kelib chiqqan. U 1783 yilda Prix de Rimda g'olib chiqdi va 1788 yilda Parijga qaytib kelganida, u allaqachon uning imzosi bo'lib qoladigan qora-oq-bo'r-oq-ko'k-qog'oz rasm chizish uslubini kodlashtirgan edi. Garchi Prudxon chizmalarini bo'r yoki qalam bilan chizish turli-tuman sanalgan bo'lsa-da, ularning barchasi uydirilgan bo'r bilan qilingan.

Qadimgi ustalar tomonidan qilingan qora, qizil va oq rangli chizmalar to'g'ridan-to'g'ri erdan kesilgan minerallardan foydalandi. Tabiiy konlar topildi, unda pigmentlar kerakli miqdordagi loy bilan aralashtirildi va boshqariladigan hajmlarga qo'shilishdan tashqari, bu bo'rilar ishlov berilmagan shaklda ishlatilgan. Biroq, 18-asrga kelib, Vatto singari rassomlar yuqori sifatli tabiiy bo'rlarning etishmasligidan shikoyat qilishdi. Ularning o'rnida har xil to'qilgan bo'ralar, pastellar va qalamchalar ishlab chiqilgan va ular orasida farq qilish ko'pincha chalkash. Terminologiya murakkab, chunki so'zlar qalam, bo'r va qalam har bir tasniflash uchun aniq toifalar bo'lmagan holda juda erkin ishlatilgan. Bundan tashqari, uzun ingichka novda ichiga bosilgan deyarli har bir narsa qalam deb ataladi, ammo bu uning tarkibiga qaraganda ko'proq formatga tegishli.

To'qilgan bo'r va qalamchalar quruq pigmentlarni olib, ularni suvda eriydigan, mumlangan yoki yog'li biriktirgichlar bilan aralashtirib, tayoq yoki novda ichiga bosib, quritishga imkon beradi. Ba'zida birlashtiruvchi boshida quruq pigment bilan aralashtiriladi, boshqa vaqtlarda esa asbob tayyorlanadi va keyin bog'lovchiga namlanadi. Ushbu o'zgaruvchilarning har biri turli xil ishlov berish xususiyatlarini keltirib chiqaradi. Olingan asboblar chang yoki yog'li bo'lishi mumkin, slaydga qaraganda ko'proq yopishqoqlikka ega va qattiqligi va belgining intensivligi bilan farq qiladi. Ushbu omillar pigmentning sifatiga va ishlatiladigan bog'lovchi turi va miqdoriga bog'liq. Prudxon chizmalarida qoqinishni keng qo'llash va u erishgan tonal o'tishlarning silliqligi, bo'rlarning yog'li emas, changdan iboratligini va Conté qalamiga qaraganda yumshoqroq va o'rtacha ko'mir qalamiga o'xshashligini ko'rsatmoqda.

O'tirgan odamning akademi
ko'kda qora va oq bo'r
qog'oz, 14 9/16 x 10 ?. To'plam
Muse Baron Martin, Grey,
Frantsiya.

Yumshoqlikka qarshi turish uchun
qoqilish natijasi, Prud'hon
ba'zan qayta tiklanar edi
kontur, bu safar yanada qattiqroq
va aniqroq usul.

Prudxonning ish uslubi
Prud'hon 40 yil davomida qilgan chizilgan va to'liq tugallangan rasmlarni o'rganish, ularni boshlash, ishlab chiqish va tugatish metodologiyasini qayta qurishimizga imkon beradi. Bu ularning samarasizligini, ya'ni o'ziga xos nozikligi va tarkibiy kuchining noyob kombinatsiyasini tushunishga yordam beradi. Prudxonning rasmlari zich qilib qurilgan va aniq qatlamlarga qurilgan. Ushbu qatlamlar yoki bosqichlar chiziqli fikrlarni o'z ichiga oladi - masalan, konturni belgilash va lyuk, shuningdek cho'ktirish, ishqalanish va donning keng tonna qismlari. Ular qatlamlarda qurilib, avval chizilgan, keyin tozalangan, qayta tiklangan va tozalangan bosqichlardan o'tadilar. Prud'on chiziqlar, ohanglar, qo'shimchalar va ajratish usullarini aralashtirib, bizga bo'r va qog'ozning ekspressiv imkoniyatlarini taqdim etdi.

Prudxonning o'ziga xos tanlovi boshida, u ko'k qog'ozga qora va oq rangni tanlashdan boshlandi. Prud'on uchun noyob bo'lsa-da, bu sovuq tonallik krem-qog'ozdagi qizil bo'rning odatiy iliqligidan ko'ra butunlay boshqacha hissiyot kalitini o'rnatadi. Rang xususiyatlaridan tashqari, ko'k qog'oz ham Prud'honga boshlanadigan qattiq ohangni berdi va chizishni boshidan tonal oraliqning o'rtasida joylashtirdi. Prud'hon boshlanishining yana bir o'ziga xos xususiyati shundaki, u boshidanoq ham qora, ham oq rangdan to'liq foydalangan. Tonlashtirilgan qog'ozda ishlayotganda, ko'plab rassomlar dastavval rivojlanishga ko'proq vaqt sarflaydilar, faqat chekka chiziqlar ko'rinishida oq bo'rni qo'shadilar. Ammo Prudxon chiroqlarni va darkalarni bir vaqtning o'zida oq bo'rdan keng foydalanib, oldinga surdi va bu unga o'zining aniqlanmagan yorqinligini his etishiga imkon berdi.

Qisman tugallangan rasmlardan u asosiy nisbiyligini, imo-ishorasini va qog'ozning joylashishini aniqlashni aniq, havodor konturdan boshlashi aniq. Keyin u katta samolyot tanaffuslariga juda erkin va shiddatli lyuktsiya bilan hujum qiladi. Ushbu boshlang'ich belgilarning taassurotli tomoni shundaki, ular qanday bo'lishiga qaramay, ular juda yaxshi joylashtirilgan va anatomik ma'lumotga ega. U o'z belgilaridan suyakning uzunligini tushirish, teri ostidagi joyni aniqlash yoki mushaklarning asosiy massasini tekislashni boshlash uchun har xil foydalangan. Bunday aniqlik va etkazib berishning shu qadar tezligi tananing shu qadar chuqur o'rganilgani haqida gapiradiki, u qo'llarini doimiy harakatda qilib, shu soniyalarda bo'laklarga ajratib qo'ydi.

Ayol shaklidagi büst
ko'kda qora va oq bo'r
qiya, ocherga xiralashgan, 7 5/16 x
6 11/16. Baré Musée to'plami
Martin, Grey, Frantsiya.

Prudxon gohida borar edi
to'plangan joylarni orqaga qaytaring
oq va qora ranglar bilan
tanlangan shakllarni ishlab chiqish uchun lyuklar.

Ushbu bosqichda chizmalar to'liq chiziqli edi - chiziqlar zich tarmog'idan iborat edi, chiziqlar va anatomik belgilar uchun tezlik bilan ajratilgan. Markalash uning gravürlarni qidirish va nusxalash bo'yicha dastlabki mashg'ulotlaridan kelib chiqqan. Keyin u chizilgan rasmning tanlangan qismiga, odatda yuqoridan boshlanib, uyga kirib, dumini olib, bu qismdagi barcha izlarni o'chirib, ularni keng tonal yuvish vositasiga aylantiradi. Ba'zan, u o'zining mashhur izlanishlarida bo'lgani kabi, butun rasmni buzib tashlardi Adolat va Ilohiy Qasos Jinoyatga erishish uchun [ko'rsatilmagan] Qisman tugagan chizmalar soni ikkala chiziqli ham, yiqilib ketgan joylar ham bor, odatda u chizmalarni bo'limlarda ishlab chiqqanligini ko'rsatadi.

Prud'hon haqida ko'proq

Prudxon-dan ko'proq ma'lumot olish uchun
chizmalar, qarang Til
tananing: rasmlari

Per-Pol Prudxon tomonidan,
Jon Elderfild va
Robert Gordon (Garri N.)
Abrams, Nyu-York,
Nyu York).

Bu erta tiklanish jarayonidan so'ng, chiziq chiziqdan tonga tubdan siljishni boshladi va chiziq chizishdan ko'ra yumshoqroq grassail rasmini o'qishni boshladi. Sirtning bu ishqalanishi quruq chizilgandan ko'ra siyohni ko'proq eslatuvchi rasmga kenglik va erkinlikni berdi. Garchi bu boshlang'ich stumping bu shaklni asosan yorug'lik va qorong'i tekisliklarga bo'lishiga yordam bergan bo'lsa-da, qora va oq bo'rilar chizmaning yakuniy bosqichlarida omon qoladigan choksiz kulrang yarim qirlarga qo'shila boshladi.

To'pni chizish juda yumshoq ko'rinishga ega bo'lganligi sababli, Prudxon bu safar yanada aniqroq va aniqroq tarzda konturni tiklashga qaytdi. Bu rasmni shilimshiq qilib qo'yishni to'xtatdi va unga qo'shimcha tekshiruv uchun qaytib kirishlari uchun shakllarni o'z ichiga olishi uchun ruxsat berdi. Yana hujum chizig'iga qaytgach, u tanlangan shakllarni nozik oq-qora lyuklar bilan ishlab chiqardi, ular to'plangan tonna maydonlarining tepasida o'tirar edi. Prudxonning lyukasi uning qo'lyozmasi singari ajralib turardi. U to'g'ridan-to'g'ri ular tasvirlab bergan shakllardan oshib boradigan muntazam intervallarda qisqa parallel zarbalarni ishlatgan. Ushbu lyuklar ularni qo'llashda nihoyatda izchil edi (gravürlarni o'rganish bo'yicha yana bir meros) va odatda bu raqam yuqoriga va pastga yugurgan. Ular har qanday shaklning uzunligi yoki kengligi emas, balki uzunligini ta'kidladilar. Uning zarbalari shaklning yuzasiga suv quygandek, tortishish kuchiga javob beradiganga o'xshaydi. Uning belgilari tananing sirt topografiyasiga shunchalik bog'langanki, ular deyarli qattiq kiyim yoki ikkinchi teriga o'xshaydi.

Yalang'och ayol
qora va oq bo'r yoqilgan
ko'k qog'oz, 22 x 15.
To'plam
Metropolitan muzeyi
San'at, Nyu-York, Nyu-York.

Prudhonning oyoq osti qilinishi
bo'r tasviri
ba'zan olib keldi
o'xshash chizmalar
grisaille rasmlari.

Sevgi boshlig'i, Ittifoqni o'rganish
sevgi va do'stlik

kul rang bilan bo'yalgan qora bo'r
sepia rangli qog'oz, 15? x 10 15/16.
Shaxsiy to'plam.

Ushbu ikkala rasm ham qanday qilib ko'rsatilgan
Prudxonning avvalgi rasmlari
u har doim ham asosiy narsaga ega emas edi
lyuk ostida ohang, qarash
nisbatan yupqa. Sevgi boshi
Prudxonning tashqi ko'rinishi qanday ko'rinishini ko'rsatadi
lyuk; Akadémi d'Homme
lyuk qanday ko'rinishini ko'rsatadi
ostidagi qiya ohang.

Bu erda chiziq va tonal ishlarning bir vaqtning o'zida kombinatsiyasi alohida qiziqish uyg'otadi. Uning ostidagi kesilgan joylar jildlarga boy ohang bag'ishlaydi, keyingi chatishtirish esa Prudxonga shakllarni to'liq ishlab chiqishga imkon beradi. Ushbu yakuniy lyukka ega bo'lmasdan Prudxonning tonali ishlari ba'zida bema'ni ko'rinishi mumkin, chunki uning ba'zi avvalgi allegorik rasmlarida, xuddi hatchik asossiz ohangsiz g'alati ko'rinishi mumkin. Ammo ikkalasining kombinatsiyasi juda qoniqarli.

Shaklning ustki qavati lyuktsiya yo'li bilan ishlab chiqilganligi sababli, shaklning yuzasi engilroq va quyuqroq chayqalishlar almashib, miltillaydi. Bu yorug'likni yuzaga chiqaradigan va vizual vibratsiyani - vizual vibratsiyani o'rnatadi. Prudhonning eng yaxshi akademlari porlaydi. Qatlamlarning zichligi ushbu chizmalarning aksariyat rasmlarning ko'proq improvizatsiya, izlanish qiyofasiga qaraganda tayyor rasmlarning ichki ko'rinishiga ko'proq boylik bag'ishlaydi. Ular yorqinligi, yorug'lik va soyaning muhimligi, shuningdek, yog'li bo'yoqning sirlanishi va qatlamlanishi bilan bog'liq. Ushbu rasmlar qarigan rassom uchun tugagan rasmlarning o'rnini egallaganini eslaganimizda, bu juda yaxshi ma'noga ega.

Prudxon va Rubens
Bolaligidan Prudxon flamandalik buyuk rassom va chizmachi Pyotr Pol Rubensga taqlid qilib, "Pol" ismini qo'shdi. Prudxonning tanani sevishi va uning anatomik tuzilishga bo'lgan hissi bu yaqinlik haqida aniq gapirgan bo'lsa-da, o'xshashlik shu bilan tugaydi. Rubensning barokko hayotiyligi yanada tiklandi. Uning qizil qonli iliqligi moviy rangga burkangan va quyoshning oltin nurlari oyning shu'lasida aks etdi. Prudxonda uning tantanavor tantanasi bor, bu uning taxallusining muborakligiga ziddir. Rubensning ashaddiy muxlisi bo'lmagan Tomas Eakins otasiga yo'llagan maktubida Rubensning bu shoshilinch ish sifatini tanqid qilgan: "[Rubens '] odamlari ikkiga bo'lingan ... uning xalqi hamma eng shafqatsiz harakatda bo'lishi kerak. Agar "Gerkules" ga ozgina soat o'ralgan bo'lsa, shamol xonada yoki oshxonada katta qurollarni urib yuborishi kerak, hamma shovqin qilmoq va qulab tushish kerak, shuningdek, yirtqichlar ham bo'lishi kerak, chunki uning odamlari unchalik dahshatli emas uni. ”

Eakins uchun g'oyat g'alati bo'lgan barokko xarakteristikalari, Prudhon o'z rasmlaridan olib tashlagan xususiyatlardir. Rubens bilan taqqoslaganda, Prudxonning rasm chizmalarida, hatto uning dramatik erkaklik pozitsiyalarida ham tinchlik va osoyishtalik mavjud. Prudxon harakat va harakatga unchalik ahamiyat bermadi va harakatsiz harakatda yorug'likni o'ynashga ko'proq qiziqdi. Rubens ko'pincha rasm qismlarining dinamikasida ishtirok etib, ularni sahifadan deyarli chiqquncha ishlab chiqardi, Prud'hon butun tanadan o'tib ketadigan ulkan soddalashtirishlarga hech qachon yo'l qo'ymasdi. U bu rasmni boshdan-oyoq barmog'i bilan uzoq va yoqimli kontur bilan ushlab turar edi va hech qachon biron bir qismning butun boshli o'qishni buzishiga yo'l qo'ymas edi. Prudxon klassik sxemani tiklash bilan ta'sirlangan kontseptsiyani namoyish etadi, bu Rubens ham o'rgangan, ammo natijada rad etilgan. Prudxon antik haykallarni o'rganib, talabalik davridan keyin ham o'z ta'sirini his qilishni davom ettirdi. Ularning ritmlari va rasmiy go'zalligi uning butun hayoti bilan birga edi va uning estetikasining ajralmas qismiga aylandi.

"Erotik Frigidaire"
Prudxon chizmalarida sirt ostida hissiy energiya yashiringan, ammo bu uning klassifikatsiyalashgan chegaralarini bosib o'tishga doimo tahdid soladi. Prudxon davridagi akademiyalar uchun yaratilgan ko'plab suratlar antik haykaltaroshlikka moslashtirilganligi sababli, dastlab haykallarga qarayotganimizni his qilamiz. Ularning o'ziga xos jimjimadorligi va to'liq yumaloq shakllari bu hissiyotni kuchaytiradi. Ammo keyin Pigmalionga o'xshab, ular yorqin nur va sezgir sirtlari orqali jonlanadi. Prudxonning shakllari Ovidning ijodiga o'xshaydi Metamorfoz, ba'zi g'ayritabiiy o'zgarishlarning o'rtasida. Ular marmar, bir qismi go'sht; diqqat bilan hayotdan kuzatiladi, lekin baribir san'at haqida gapiradi.

Tomas Xess Antonio Canova haykallarini tasvirlash uchun yaratilgan "erotik Frigidaire" iborasi Prudxonning ikkiyuzlamliligini ham juda yaxshi tasvirlaydi. Sürrealist "mo'ynali chashka" singari, "erotik Frigidaire" qarama-qarshi xususiyatlarni bezovta qiluvchi tarzda birlashtiradi. U qonni sovib ketgani kabi isitadi; u tinchlanayotganda hayajonlanmoqda; u sizni yaqinlashishga taklif qiladi, ammo masofangizni saqlashingizni buyuradi.

Prudxonning rasmlari nafaqat o'zining go'zalligi va benuqson mahorati tufayli, balki o'ziga xos qarama-qarshiliklar tufayli ham jozibali bo'lib kelmoqda. Xuddi shu rasmda, torso V asrda Veneradan olinishi mumkin, ayni paytda yuzi 18-asr go'zalligiga ega. Ushbu chizmalardagi ajoyib narsa shundaki, bu keskinliklar hech qachon to'liq hal qilinmaydi. Ular bizni qarama-qarshi yo'nalishga tortadilar va nimani his qilishni tushunmayotganligimizni qoldiradilar. Bir xil ob'ekt ham o'ziga xos, ham ideal bo'lishi mumkin, ya'ni marmar, marmar, hayot va san'at - bu cheksiz yutadigan narsa.


Videoni tomosha qiling: Pen and Ink Cross Hatching Masters Edition (Dekabr 2021).