San'at tarixi

Magistrlar: Whistlers Mark

Magistrlar: Whistlers Mark

Ushbu chet ellik amerikalik o'zining rasmlarida aniq aks ettirilgan zamonaviy va go'zallik san'atini yaratish uchun realizmdan yuz o'girdi.

Jon A. Parks

The ichida Crouching shakl
Oq simfoniya:
Uch qiz

1869-1870, jigarrangda bo'r
qog'oz, 10 5/8 x 10¾.
Freer + to'plami
Sackler Galereyasi,
Vashington, Kolumbiya okrugi.
Qora sher sherigi
1859 yil.
5 1/2? x 8 1/2.

Ajoyib va ​​g'ayrioddiy martaba ichida, Jeyms Abbott Maknil Uistler dunyoni yanada go'zal va oqlangan joyga aylantirish uchun san'at va hayotdan foydalangan. U nafaqat rassom sifatida, balki keksa odam, madaniy provokator, interyer dizayneri, muallif, illyustrator, ko'plab ayollarning sevgilisi, sarguzashtli, ammo har doim ham muvaffaqiyatga erishmaydigan ishbilarmon, g'azabli o'zini o'zi targ'ib qiluvchi sifatida mashhur bo'ldi. va jahon darajasidagi suhbatdosh. Bu ulkan o'zgarishlar va ko'plab qarama-qarshiliklarga ega bo'lgan sayohat edi.

Whistler realist sifatida boshlangan, ammo asta-sekin deyarli klassik kompozitsiya hissi bilan zamonaviy va oqlangan tonal impressionizmni rivojlantirgan. U nihoyatda nozik va xushomadgo'ylik rasmlarini yaratgan taniqli estetey, u o'zining onasining o'ta shiddatli va yuqori darajada tashkillashtirilgan surati bilan ko'pchilikka ma'lum. Yosh rassom singari avangard sifatida ko'rilgan, u hayotining oxirida juda xavfsiz va konservativ deb tan olingan va obro'-e'tiborga sazovor bo'lgan. 40-yillarda bankrot va moliyaviy tomondan tanazzulga uchrab, u badavlat va jamiyatning obro'li a'zosi bo'lish uchun qaytdi. Uistler amerikalik bo'lgan, ammo yoshligining ko'p qismini Rossiyada o'tkazgan va 21 yoshidan keyin o'z ona yurtiga qaytib kelmagan. Uning tanishlari eng yuqori qismdan pastgacha va ijtimoiy tartibning pastki qismiga qadar bo'lgan, kichik jinoyatchilarni ham aristokratlar bilan birga etishtirishgan. , tikuvchilar va jamiyat xonimlari, qashshoq rassomlar va badavlat biznes magnatlari. U mohir suhbatdosh edi, uning donoligi yosh Oskar Uaylderga juda ta'sir qildi va u o'z uslubining katta qismini keksa odamga taqlid qildi. Yoshligida tengdoshlari deyarli hech qanday ish qilmaganliklari uchun tanqid qilgan Uistler juda ko'p rasmlar, chizmalar va tazyiqlar qoldirgan. Etchish va pastel chizishdagi yangiliklari uni ikkala san'at tarixidagi eng yaxshi amaliyotchilardan biri sifatida e'tirof etdi. Bularning barchasi, shuningdek, bo'yi 5 fut 4 dyuymli, jingalak sochlari bilan o'ralgan va dunyoga aldanib turuvchi hazil bilan qaraydigan ikkita katta qora ko'zlari bilan jihozlangan bir odamga joylashtirilgan edi. Ko'pgina rassomlarda bo'lganidek, Uistlerning rasmlari ko'pincha rasmlarga qaraganda bizga uning hayoti va ijodiy evolyutsiyasi haqida ko'proq tasavvur beradi. Eng qadimgi misollar uning bolaligidan kelib chiqadi va aynan shu erda boshlanadi.

Shakllangan
1866-1869, bo'r yoqilgan
jigarrang qog'oz, 15 x
5 7/8. To'plam
Metropolitan muzeyi
Art, Nyu-York,
Nyu York.
O'z studiyasida rassom
1855-1856, grafit,
qalam, jigarrang va qora
siyoh, qaymoq bilan qoplash
qog'oz, 9 3/16 diametri.
To'plamni to'plang
Freer Galereya Galereyasi,
Vashington, Kolumbiya okrugi.

Uistler 1834 yilda Massachusets shtatining Louell shahrida harbiy muhandisning o'g'li bo'lib tug'ilgan. 9 yoshida otasiga Rossiya podshosi tomonidan Sankt-Peterburg-Moskva temir yo'lining qurilishini nazorat qilish vazifasi berilgan va oila olti yil davomida Rossiyaga ko'chib ketgan. Yosh Whistlerga Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida rasm chizish darslariga qatnashishga ruxsat berilgan edi. 1845 yildagi avtoportret xususiyatlar, chiziqlar va vaznlarni sinchkovlik bilan boshqarish orqali shakl va yorug'likni allaqachon ajoyib boshqarishni namoyish etadi. Yoqasi faqat g'ayrioddiy ko'rinishi bu yosh bolaning ishi ekanligini eslatadi.

Uistlerning oilasi temiryo'lni qurib bitkazgandan so'ng Amerikaga qaytib kelishdi, ammo Angliyada biroz vaqt qolmasdan, rassomning singlisi Debora yosh ingliz jarrohi Seymur Xaydinga uylandi. Hayden, ishqiy havaskor etch va keng ijtimoiy aloqalarga ega bo'lgan olim, keyinchalik Uistlerga ingliz jamiyatiga kirish imkoniyatini berdi.

Vest-Poyntga kelib, Whistler otasining izidan bordi. Kursantlar J.M.W kabi ustalarning rasmlari va tazyiqlaridan nusxa ko'chirilgan rasm chizish darslarida qatnashishlari shart edi. Tyorner, Rembrandt va boshqalar. Uistlerning nusxalari chiroyli va professional edi, lekin rassom do'stlari orasida armiya hayotining jonli karikaturalari bilan ko'proq mashhur bo'ldi. Ichida Matematika Uning qalami bir necha marta yurish va holatni ajoyib tarzda tasvirlaydi Kiyinish parad yosh askarlar tomonidan qabul qilinadigan jozibali va xushchaqchaq pozitsiyalarni sarhisob qiladi. Ushbu davrdagi ko'plab boshqa kichik eskizlar, asosan qalam va siyohda, rassomning imo-ishora va hulq-atvorni tobora kuchaytirib borishini va uni dramatik effekt uchun bo'rttirish qobiliyatini, keyinchalik unga yaxshi xizmat qilishi kerak bo'lgan iste'dodini namoyish etadi.

Lily
1870/1872, bo'r va
pastel
jigarrang qog'ozda, 10 7/8 x
7. Yaxshi to'plang
San'at muzeylari
Frantsisko, San-Fransisko,
Kaliforniya.
Kiyinish parad
1852 yil, grafit, qalam, jigarrang
siyoh soling va jigarrang qog'ozga yuving
kartaga o'rnatilgan,
5 x 3 5/16.
To'plam
Metropolitan muzeyi
Art, Nyu-York,
Nyu York.

Afsuski, na rassomning chizmachilik mahorati, na Sankt-Peterburgda olgan frantsuz tilini mukammal bilishi akademiyada Uistlerni ushlab turolmadi. U kimyoni yaxshi bilmagani uchun ishdan bo'shatildi va oilasi tomonidan kemasozlik bo'yicha martaba bilan tahdid qilindi. U umidsizlikka tushib, Vashingtonga bordi va AQShning sohil va geodezik tadqiqoti bilan xaritalar tuzdi. Garchi u bu lavozimni atigi bir necha oy ushlab tursa ham, Uistler u erda etchish san'atini o'rgandi, ba'zida juda zerikarli xaritalarni chetlardagi jonli raqamlar bilan bezatardi. Ushbu ishdan zerikkan Whistler Parijga borib rassom bo'lishga qaror qildi. Uning oilasi unga kichik stipendiya berishga rozi bo'ldi va u 1855 yil sentyabr oyida Evropaga doimiy ravishda ko'chib o'tdi.

Parijda Uistler darhol ichiga kirib oldi La Vie Bomen, Genri Murgerning qisqa hikoyalar to'plami nashr etilishi bilan maftun bo'lgan qashshoqlik, erkin sevgi va san'at asarlari. Scene de la Vie de Bogéme 1845 yilda chizilgan O'z studiyasida rassom Rassomlarning materiallari, haykaltaroshlik buyumlari, mahstick, Fuseliga oid kitob, portfel va yosh hayotning barcha tarqoq zarralari bilan o'ralgan deyarli arxetipli gilamchada yosh Uistler.

Ma'lum bo'lishicha, Whistlerning odatiy hayot tafsilotlariga bo'lgan munosabati bugungi kunning ba'zi fikrlariga mos edi. XIX asr boshlarida san'at Klassikizm va Romantizm o'rtasidagi raqobat hukmron edi. Ammo 1840-yillarga kelib Parijdagi Baudelaire va Londondagi Jon Ruskin singari tanqidchilar dunyoni qanday bo'lsa shunday tasvirlashning ahamiyati haqida yozmoqdalar va ular rassomlarni kundalik hayotning ko'rinishlari bilan shug'ullanishga undashdi. Realizm havoda edi. Bu yo'ldan borgan eng jo'shqin rassom Gustave Courbet edi, u kuchli ishongan va juda o'ziga xos kompozitsiyalar allaqachon o'z ta'sirini o'tkazgan edi. Courbet ko'plab yosh rassomlar, shu jumladan Uistlerning yangi do'stlari Anri Fantin-Latour va Alphonse Legros uchun qahramon bo'lgan. Uistler klassik rassom Charlz Gleyrning studiyasiga o'qishga joylashdi va Luvrda nusxa ko'chirish uchun ko'p vaqt sarfladi. Ammo u atrofidagi dunyoning ajralmas eskizi ham edi. Ichida Les Kot-Dieppe, Masalan, Uistler jarliklar ostida aylanib yurgan turli-tuman figuralarni o'z ichiga olgan keng manzarani namoyish etadi. Bu erda u panoramada ajoyib chuqurlik va samimiyat tuyg'usini yaratish uchun chiziqning og'irligi va zichligini mahorat bilan o'zgartiradi.

Temza
1872-1875, bo'r va
jigarrang qog'ozdagi pastel, 7 x
10¾. To'plam
Indiana Universiteti San'at
Muzey, Blumington,
Indiana.
Matematika
1852 yil, qalam va jigarrang
bej rangdagi qog'ozga siyoh
kartaga yotqizilgan, 2¾ x
1 7/8 ?. To'plam
Metropolitan muzeyi
San'at, Nyu-York,
Nyu York.

1857 yilda Uistler yurish va eskizlar bo'yicha ekskursiyalarni amalga oshirdi, shu davrda u kuzatuv ko'nikmalarini rivojlantirdi. Qalam bilan chizish Ko‘cha sahnasi qishloq ko'chasining murakkab maydoni va tuzilishini tezkor iqtisod bilan hayotga olib keladi. Tayyorlangan akvarel, Oshxona, Yalang'och devorlar va ajoyib shkaflarning chuqur bo'sh joyida derazada yaxshi ishlangan ichki makonni barpo etadi, ularning barchasi qalam va cho'tka bilan bir necha marta urilgan. Yana shafqatsiz vaziyat qabul qilindi Baden-Badendagi qimor saloni, o'yin stollari atrofida olomon olomon to'plangan. Ushbu eskizlarning barchasida rassom taklif kuchiga qanchalik sezgir ekanligini - tafsilotlarni yashirishga tayyorligini va har bir odamning o'tkir tasvirini pastga tushirishga tayyorligini ta'kidlash kerak.

U o'zining sayohatlaridan 1858 yilda bosilgan "Frantsuz to'plami" deb nomlanuvchi o'zining birinchi chop etilgan to'plamlarini to'pladi. Lamplight tomonidan o'qilgan, Unga chyaroscuro-ni o'rganib chikarish va to'liq suyuqlik, chiziqli yondoshish o'rtasida aylanib yurishni ko'rsating, go'yo u shaklni qattiq his qilishni xohlamasligi yoki uni atrof-muhit havosiga bug'lanishiga amin emas.

Uistler o'zining etuk rasmlarining birinchi asarini 1858 yil oxirida Angliyaga qilgan safarida ijro etgan. Pianino chog'ida [ko'rsatilmagan] bu ajoyib va ​​jasur kompozitsiya bo'lib, uning singlisi Debora va uning 10 yoshli qizi juda yaxshi sharoitda. 1859 yilda Salon tomonidan rad etilgan bo'lsa-da, rasm Courbetning o'zi tomonidan maqtovga sazovor bo'ldi. Ko'p o'tmay Uistler va Courbet birga suratga tushishdi va yosh amerikalik Parij avangardining markaziga tushib qoldi. Keyingi yil Pianino chog'ida Londondagi Qirollik akademiyasi tomonidan qabul qilindi va "chiziqqa" osildi. Ushbu muvaffaqiyat va umuman Londonda innovatsion san'at uchun qulay muhit Uistlerni karerasini o'sha erga ko'chirishga ishontirdi. Bundan tashqari, uning qaynotasi unga tanishtirish va komissiyalar olishda yordam berishga qodir edi. Whistler Bogemiya hayotini yaxshi tomonga qoldirdi. Kelajakda uning maqsadlari muvaffaqiyatga erishish va juda olamshumul turni tan olish uchun edi. Ular oxir-oqibat berilishi kerak edi, ammo juda jiddiy kurashdan oldin emas edi.

Nocturne: Battersea
Ko'prik

1872-1873, bo'r va
jigarrang qog'ozdagi pastel
kartaga o'rnatilgan,
7 1/8 x 11. To'plam
Freer + Sackler
Gallereyalar, Vashington, Kolumbiya okrugi.
Oshxona
1858 yil, grafit,
gouache va akvarel
bej qog'ozga,
12 7/16 x 8¾.
Freer + to'plami
Sackler Galereyasi,
Vashington, Kolumbiya okrugi.

1860-yillarning boshlarida Uistler o'zining mashhur rassomi uchun suratga tushgan chiroyli Irlandiya qizil boshi modeli Joanna Hiffernan bilan yaqin munosabatlarni boshladi. Oq rangdagi simfoniya, № 1: Oq qiz. Musiqiy kompozitsiya va tasviriy san'at o'rtasida aloqa o'rnatish g'oyasi mutlaqo yangi emas edi. Qattiq g'azablanish bu haqda suhbatlarni ham o'z ichiga olgan Scanes de la Vie Bohame va boshqa ko'plab tanqidchilar bu fikrni ilgari surdilar. Biroq musiqiy sarlavhalardan foydalanish, Whistlerga asarning mavhum va o'ziga xos xususiyatlariga e'tiborni jalb qilish imkonini berdi. Bu g'oya unga yanada ko'proq ta'sir o'tkaza boshladi.

Uistler o'zining chiroyli xo'jayinini ko'p marotaba o'ziga tortgan Uxlayotgan ayol uning o'sib borayotgan texnika erkinligini namoyish etadi. Bu erda bo'r chizig'i jonli va mayin shaklda qurilgan, shunda tasvir qorong'u bo'shliqdan deyarli hayajonga o'xshash tarzda paydo bo'ladi. 1860 va 1861 yillarda, shuningdek, Whistler Temza tomonidan zararli igna bilan ishlamoqda, u hali ham dunyoga aniq va samimiy ko'rinishni yaratishga intilib, ishlamoqda. Bu erda u Temzning botqoqli botqoq sohillari va minoradan sharqqa tomon cho'zilgan cho'kib ketgan, omborxonalar bo'ylab harakatlanayotganda, dokterlar va yuk tashuvchi qo'llarning mashaqqatli va bir oz dahshatli dunyosini o'z zimmasiga oldi. Kabi ishlarda Qora sher sherigi Uistler binolar va raqamlarni grafik elementlarni qalin qilib belgilashga qaror qildi va ba'zi bo'limlar bo'sh yoki ostiga qo'yilmagan asarni tayyor tasvir sifatida taqdim etishga tayyorligini ko'rsatdi.

Multfilm boy va
Yomon tovuslar

1876 ​​yil, bo'r va yuvish
jigarrang qog'ozga bosilgan
o'tkazish uchun, 5 ′ 11 1/4 ″ x
12 ′ 93/4 ″. To'plam
Hunterian san'at galereyasi at
Glazgo universiteti,
Glazgo, Shotlandiya.
Ko‘cha sahnasi
1857-1858, grafit yoqilgan
oq rangli qog'oz
9¾ x 5¾. To'plamni to'plang
Freer + Sackler Galereyasi,
Vashington, Kolumbiya okrugi.

Bu vaqtga kelib Uistler dunyosiga yana bir muhim ta'sir: yapon san'atining paydo bo'lishi. Uistler Yaponiya chinni buyumlari va printlarini, 1854 yilda Komodore Perrining Yaponiyani ochganidan so'ng paydo bo'ladigan buyumlarni yig'ishni boshladi. Rassom yapon san'atida dekorativ va tasviriy san'at o'rtasida hech qanday farq yo'qligini anglab etdi va bezakning maqsadi ekanligini tushundi. amalda san'at butun hayotni estetizatsiyalash edi. Ichida Go'sht rangi va yashil rangidagi o'zgarishni o'rganish: Ijtimoiy, rassom g'arbiy va yaponcha san'at asarlarida qilgan qiziq va ehtimol bezovta qiluvchi amalini namoyish etdi. Uchta yapon xonim o'zlarini balkonda tashlab yuborishgan. Ammo ko'rinishi - bu Temza janubidagi ko'mir yoqadigan zavod bo'lib, u shubhasiz yoqimli istiqbolga ega. Shuningdek, Uistler hech qachon istiqbol qonunlari bilan kurasholmaydi; uning rasmlari hech qachon yapon san'atining nafis va noaniq maydonini egallamaydi. Buning o'rniga bizga Yaponiyaning go'zal go'zalligi va sanoat Londondagi ma'yus haqiqat taqdim etiladi. Bu qarama-qarshilik edi, bu rassomni hal qilishga biroz vaqt talab qildi. Eskiz Studiyada bunga qanday erishish mumkinligini ko'rsatishni boshladi. Bu erda model o'z atrofidagi sho'r shaffof joy bilan jigarrang qog'oz ustiga zamin ustiga kul rang chizilgan. Devorda turli xil yapon muxlislari ko'rsatilgan. Garchi istiqbol bekor qilinmasa-da, ammo bu nisbatan atmosfera ta'siri tufayli yashiringan. Tez orada Uistler tabiatda bunday effektlarni izlay boshlaydi va ularni Temza vodiysining tumanli tumanlarida osongina topadi. Shu bilan birga, u o'z rasmlarida nafis suratda bitta rasmni yaratish g'oyasini ilgari surdi va ko'plab rasmlar ular uchun o'rganilgan ko'rinadi. Ichida Shakllangan, masalan, u klassik pozani etkazish uchun jigarrang qog'ozdagi bo'rdan foydalangan. Uning mumtoz dramatik filmlardagi ko'p sonli rasmlari, ehtimol uning do'sti Albert Jozef Murning ishi ilhomlantirgan bo'lib, u bu kabi mavzularni ko'proq izlanishlar olib borgan va rang-barang sarguzasht imkoniyatlarini o'rgangan. 1867 yilda Uistler do'sti Fantin-Laturga xat yozib, endi u Courbet realizmidan voz kechganini va o'rniga ko'proq klassik usta bilan birga o'qiganligini aytdi. Aftidan, Uistler endi klassik san'atning soddaligi va sun'iyligiga yaqinroq bo'lgan. Klassik arboblarni yaponcha o'ziga xos lazzat bilan to'ldirib, endi u ushbu san'at turining charchagan stereotiplaridan qutulishga muvaffaq bo'ldi va yangi hududga kirib ketdi.

Nokturn Qora va
Oltin: Yiqilish
Raketa

1875 yil, o'tin moyi, 23¾
x 18 3/8. To'plamni to'plang
Detroyt san'at instituti,
Detroyt, Michigan.
Qimor saloni at
Baden-Baden

1858 yil, grafit va
oq rangdagi ko'mir
qog'oz qog'oz, 8 11/16 x 10
9/16. To'plamni to'plang
Freer Galereya Galereyasi,
Vashington, Kolumbiya okrugi.

Shu orada Uistlerning ijtimoiy aloqalari to'lanib, portret komissiyalari kirib kela boshladi. Nelly Bu badavlat Ionidlar oilasining bitta a'zosi uchun tadqiqot bo'lib, taklif va ko'rsatuv o'rtasida o'zgarib turadigan ajoyib eskiz. Keyinchalik 1860-yillarda Whistler Liverpuldan kelgan dinamik magnati F.R.Leyland bilan tanishadi, u Londonda rasmni kesmoqchi bo'lgan va rassomning yapon chinni yig'ish ishtiyoqiga sherik bo'lgan. Leyland Uistlerning bir nechta yirik rasmlarini va ularning rasmlarini foydalanishga topshirdi Uch qiz rassomning bunday topshiriqni qanchalik astoydil tayyorlaganini ko'rsating. Oq simfoniyadagi mish-mish: uchta qiz bo'r bilan jigarrang qog'ozga yozilgan. Bu erda rassom rasm uchun kuchli grafik konturni yaratishga intilib, shu bilan birga butun rasmda yorug'lik va qat'iylikni his qildi. U hali ham tekis dizayn va uch o'lchovli tasvirning qarama-qarshi tomonlarini hal qilmagan edi, ammo ikkalasi o'rtasidagi ziddiyat uning ishida asosiy bo'lib qolaveradi. Yana bir chiroyli rasm, Lily, shunga o'xshash qiyinchilikni ko'rsatadi. Bu erda biz kapalakning kelishini ko'rmoqdamiz, u Whistler oxirida imzosi sifatida ishlatadigan ramz bo'lib, uning dumida nayza bo'lgan edi. Ushbu davrning rasmlari teginishda oshib boradigan nozikliklar va sirtga sezgirlikning o'sib borishi bilan ajralib turardi. Uning shogirdlaridan biri Otto Genrix Baxer, "unga xushmuomalalik hamma narsaning asosiy mazmuni bo'lib tuyulgan. U xushmuomalalik, chiroyli va chiroyli bo'lish taklifini qo'llagan".

Venedik davri
1879-1880, bo'r va
jigarrang qog'ozdagi pastel,
11 5/8 x 7 15/16.
Yangi to'plam
Britaniya muzeyi
Amerika san'ati, yangi
Britaniya, Konnektikut.
Les Kot-d-Dieppe
1857 yil, qalam yoqilgan
oq rangli qog'oz

4 1/16 x 7 1/16. Freer + to'plami
Sackler Galereyasi,
Vashington, Kolumbiya okrugi.

1870-yillarning boshlarida Uistler nihoyat uning ko'plab muammolarini hal qiladigan mavzuga keldi. Temza Soddirilgan tuman tubsiz va osoyishta joyda osilgan suvning ko'rinishini ko'rsatadi. Tez orada Whistler kecha sho'r atmosferasi va miltillovchi chiroqlari bilan daryolarni chizishni boshladi. Nocturne: Battersi ko'prigi, eng qadimgi urinishlardan biri rassomga butun tun olamini yaratish uchun bir nechta oddiy ko'k va binafsharang, sariq va to'q sariq ranglar bilan to'q jigarrang qog'ozdan foydalangan holda namoyish etadi. Uistler deyarli barcha rasmlarni va ularga asoslangan rasmlarni xotiradan olib borgan. U uzoq vaqtdan beri fransuz usta Lekoq de Boisbaudran tomonidan o'qitilgan xotira texnikasiga qiziqib kelgan, unda talabalar bir mavzuni sinchkovlik bilan o'rganishlari, yodlab olishlari va keyin ma'lumotlarga murojaat qilmasdan rasm chizishlari kerak edi. Uistler bu tarzda ishlash muqarrar ravishda soddalashtirishga olib kelishini tushundi va uni hayotga sodiq qolish vazifasidan ozod qildi. Ko'pincha u ekskursiyalarida u bilan bir do'stini olib ketar, biron bir manzarani o'rganishga ko'p vaqt sarflar va keyin orqasiga o'girilib, ko'rganlarini aniq aytib berar edi. Do'stingiz agar xato qilsa uni tuzatadi va keyin u yana qaytib, sahnani to'liq tasvirlab bermaguncha o'rganadi. Shundagina u rasm chizish uchun studiyaga qaytadi. Tuman va tunning ta'siriga Whistlerning qiziqishi shubhasiz g'oyat evakuativ, ammo ular unga tasvirni maqbul tarzda namoyish etish bilan bir qatorda estetik jihatdan go'zal ob'ekt sifatida o'z hayotiga ega bo'lish imkoniyatini ham berishdi. U o'z kompozitsiyalarini deyarli mavhum tarzda joylashtirdi, deyarli klassik dam olish tuyg'usiga erishish uchun og'irliklar va oraliqlarni ehtiyotkorlik bilan muvozanatlashtirdi.

Quyosh botishi, qizil rangda
va jigarrang

1879-1880, bo'r va
jigarrang qog'ozdagi pastel,
11 13/16 x 71 5/16.
Freer + to'plami
Sackler Galereyasi,
Vashington, Kolumbiya okrugi.
Lamplight tomonidan o'qish
1858 yil
qora rangda bosilgan quruq joy
fil suyagi qatlamidagi siyoh,
6 13/16 x 4 9/16.
To'plam Nyu-York
Jamoat kutubxonasi, Nyu-York,
Nyu York.

Uistlerning bezak olamiga bo'lgan qiziqishi uni Estetik Harakatning birinchi o'ringa qo'ydi, bu davrda san'at hayotning barcha jabhalarini obodonlashtirishi va o'zgartirishi mumkinligi haqidagi tasavvurga ega bo'lgan bir qator rassomlar uchun befoyda tasvirlangan. Ular san'at hech qanday maqsadga xizmat qilmasligi kerak va axloqiy mezon yo'q, deb ishonishdi. Aksincha, uning go'zal bo'lishi yagona rol edi. Aynan mana shu g'oyani Uistler san'atning namoyon bo'lishida inqilob qilishga undadi. Odatdagidek, o'zining ko'rgazmalarini poldan to shiftgacha osib qo'yish o'rniga, u galereyalarni bitta chiziqli chizilgan rasmlar bilan osib qo'yishni tanladi. U bo'sh joyni ochiq ranglarda, ko'pincha sariq va oq ranglarda bo'yab qo'ygan va ba'zida eshik oldida komissarlar uchun rang-barang kiyimlarni buyurtma qilgan.

Uistler shuningdek, dunyoni go'zal qilish vazifasi ma'lum bir biznes imkoniyatlarini taklif qilishini anglab etdi va u 1870-yillarda Uilyam Morrisning dekorativ va dizayner sifatida muvaffaqiyatga erishganidan juda xursand bo'ldi. Uistler qisqa vaqt ichida o'zining yengil interyerlari, yaltiroq matolari va ko'plab yapon chinni buyumlarini taklif qiluvchi o'zining dizayn kompaniyasini boshladi. Uning Boy va kambag'al Tovuslarning multfilmi o'zining eng mashhur va eng muvaffaqiyatli ichki sxemasi uchun ishchi rasm. Uning badavlat homiysi F. Leyland Londonda katta uyni bezatayotgan edi va Uistlerni chinni kollektsiyasini, shuningdek, Uistlerning o'zi suratga tushadigan ovqat xonasida maslahat so'rab chaqirdi. Rassom porlash imkoniyatini ko'rib, xonaning bosh sxemasini o'ylab topdi. Yuqorida ko'rsatilgan chizma yapon modellariga asoslangan oxirgi devor uchun dizayndir. Bu Whistlerning eng yaxshi oqadigan chizig'i bo'lib, u nihoyat istiqbol talabidan ozod qilinadi va ajoyib harakat va boy dekorativ sirtlarni yaratadi. Leyland yozda bo'lganda, u Whistler loyihani boshqargan va bir guruh tanqidchilarni tayyor mahsulotni ko'rishga taklif qilganida uning xo'jayinining g'azabiga sazovor bo'lgan. Leyland Uistler so'ragan haqning faqat yarmini to'ladi va uni uydan abadiy chiqarib yubordi. Bu voqea atrofidagi g'azabli yozishmalarda Uistler Leylandni faqat avlodlar xotirasida qoldirishini bashorat qilgan, chunki u Tovus xonasini boshqargan shaxs edi. U juda to'g'ri bo'lib chiqdi. Xona butun Vashington shtatidagi Freer + Sackler Galereyasida saqlanib qolgan.

San-Rokko
1879-1880, bo'r va
jigarrang qog'ozdagi pastel,
11 13/6 x 6 3/8.
To'plamni to'plang
Boston jamoat kutubxonasi
Boston nashriyot bo'limi,
Massachusets shtati.
Uxlayotgan ayol
q. 1863 yil, bo'r va
ko'mir yoqilgan
qaymoq bilan qoplangan qog'oz
kartada pastga, 9 13/16 x
6 15/16. To'plam
Milliy san'at galereyasi,
Vashington, Kolumbiya okrugi.

Uistlerning 1870-yillarning oxirlariga qadar chizgan rasmlarining ko'pi portretlar uchun eskizlar edi - go'yo u komissiyalar bilan band edi va umuman London sahnasida jonli figurani kesib tashlaganga o'xshaydi. U, shuningdek, o'zining uyqusizlik buyumlarini ham namoyish etdi va o'sha davrning taniqli tanqidchisi Jon Ruskin tomonidan berilgan taniqli sud muhokamasiga sabab bo'lgan vitriyolik sharh edi. Ushbu rasm "Sarlavha" deb nomlangan Qora va oltin rangdagi nokturn: qulab tushgan raketa, va Londonda taniqli zavq bog'ida Cremorne bog'i ustiga yiqilib tushirilgan otashinlar namoyish etildi. Ruskin bu rasm haqida shunday deb yozgan edi: "Men Koknining beadabligini ko'p ko'rganman va eshitganman; lekin ikki yuz gvineyadan xalqning yuziga bo'yoq solishni so'raganini eshitganmisiz? ” Hech qachon janjaldan tortinmaydigan va yaxshi oshkoralikni his etgan Whistler tanqidchini tuhmat uchun sudga berishga qaror qildi. Garchi bu shaxsiy janjal bo'lib tuyulgan bo'lsa-da, sud aslida ikki xil nuqtai nazar o'rtasidagi qarama-qarshilik edi. 1840 yillarning oxiridan boshlab Ruskin tabiatning har qanday qismini sinchkovlik bilan o'rganish ilohiy mavjudligini ochib beradi degan fikrda san'atga mohiyatan realist yondoshishni qo'llab-quvvatladi. Ushbu qarashda realist korxona juda axloqiy o'lchovga ega. Uistler 1885 yilda nashr etilgan "O'n ming soatlik ma'ruza" da juda boshqacha nuqtai nazarni bayon qildi. "Bu tabiat har doim to'g'ri, bu tasdiq, badiiy jihatdan noto'g'ridir, chunki haqiqat umumbashariy qabul qilingan narsadir. Tabiat juda kamdan-kam hollarda haqdir, hatto tabiatda ham bu noto'g'ri deb aytish mumkin: ya'ni rasmga munosib uyg'unlik kamolotiga olib keladigan narsalarning holati juda kam uchraydi, ammo bu shunday emas. umuman yo'q. "

Kichik orqa kanal
1879-1880, bo'r va
jigarrang qog'ozdagi pastel
qog'ozga o'rnatilgan,
10 13/16 x 8.
O'zgarishlarni o'rganish
Flesh rang va
Yashil: Ijtimoiy

1864-1865, akvarel
va gouache buffda
qog'oz qog'oz, 24, x
9 11/16. To'plam
Hunterian Art Gallery
universitetda
Glazgo, Glazgo,
Shotlandiya.

Sudda jamoatchilik san'atning sifati va qadriyatining mohiyati bo'yicha qizg'in munozaraga kirishdi, garchi Ruskinning o'zi qatnasha olmagan, yaqinda asabiy tushkunlikka tushgan edi. U ikki kunlik ish uchun 200 ta gvineya so'ramaganini, balki "umr bo'yi bilish uchun" so'raganini aytganida, Whistler sud zalidan qarsak chaldi. Rassom kostyumni yutib oldi, ammo u zararni qoplash va to'lash uchun atigi bir qism bilan taqdirlandi Va uning sud xarajatlari juda katta edi. Uning Oq Uyni qurish uchun qarzdorligi, moliyaviy ahvoliga qo'shimcha ravishda, byudjetdan oshib ketgan Chilida. 1879 yil oxirida u bankrot deb e'lon qilindi va sud ijrochilari rasmlar va qimmatbaho narsalarni tortib olishdi. Whistler larzaga keldi va xo'rlandi, lekin u hali bitmagan edi. U Tasviriy san'at jamiyatidan Venetsiyaning etchlari to'plamini tayyorlash uchun topshiriq oldi va u bir yil Londondan chiqib ketdi.

Venetsiyadagi Whistler davri, ehtimol, uning ijodiy hayotidagi eng ijodiy va quvonchli davr bo'lgan. Uning yaltiroq kanallari, qalin, iflos nuri va juda boy sirtlari bo'lgan shahar, Uistler o'stiradigan nozik, taklif qiluvchi va deyarli ko'rinadigan narsalar uchun mukammal mavzu edi. Qora varaq va pastel bilan jigarrang qog'ozda ishlagan rassom o'z faoliyati davomida 100 dan ortiq rasmlarni yaratdi. Ichida Quyosh botishi, qizil va jigarranglarda Masalan, rassom to'q sariq jigarrang qog'ozni nozik teginish uchun folga sifatida ishlatib, juda tejamkorona yorqinlikni yaratdi. Ushbu safardan ko'plab parchalar singari, u juda ko'p miqdordagi qog'ozni tegmagan holda qoldirdi. Shunga o'xshash strategiya qo'llanildi Venedik davri, bu erda kunduzgi yorug'lik uchun engil qizil-jigarrang qog'oz ishlatilgan. Bu erda samolyot pastelning qattiq zarbalari bilan to'liq o'rnatildi, oldingi gondola va xarsangtosh esa yengil ko'rinib turardi. Ba'zi chizmalar, xuddi bo'lgani kabi, teng ravishda qurilgan San-Rokko-? Tor kanal va ko'prikning butun manzarasi masofadagi devorlarning ajoyib rangini ta'minladi. Ichida Kichik orqa kanal Uistler o'zlarining ajoyib teginish his-tuyg'ularini namoyish etib, tezda chiziqlarning etaklarini to'qib, bir nechta mazali ranglarni qo'shib qo'yishdi. Ba'zi rasmlarda Uistler, xuddi bo'lgani kabi, realizm va dekorativ ulug'vorlikning deyarli mo''jizaviy muvozanatiga erishdi San-Jovanni Apostolo va Evangelista,Salom - quyosh botishi Rassom maftunkor va sehrli yorug'likka erishish uchun osmonda mayin pushti rang bilan suvni shaharning silliq chizig'ida och binafsha-kul rang rangga bo'yadi. Ehtimol, uning Venetsiyadagi eng romantik rasmidir Quyosh botishi: qizil va oltin - gondolier, unda San-Jorjio ustidan quyosh botgan quyoshning oldingi qismida soyali rasm ko'rsatilgan. Bu erda oldingi chizma barcha tonal rangda, fon esa rang, qog'ozning och pushti jigarrang bilan birlashtirilgan ikki olam.

San-Jovanni
Apostolo va boshqalar
Evangelista

1879-1880, bo'r,
ko'mir va pastel yoqilgan
jigarrang qog'oz,
11¾ x 7 15/16.
Freer + to'plami
Sackler Galereyasi,
Vashington, Kolumbiya okrugi.
Nelly
1867-1870, bo'r yoqilgan
ko'k qatlamli qog'oz, 8 7/16 x
5 9/16. To'plamni to'plang
Freer + Sackler
Galereya,
Vashington, Kolumbiya okrugi.

Venetsiya safari chog'ida hushtak chalishlari uning eng yaxshi narsasidir. U pastellarining ethereal sifatini sahifadan tashqarida ko'rinadigan nozik grafik chiziqqa tarjima qilishga muvaffaq bo'ldi. Ichida Riva, №2 u yorug'lik, harakat va zichlikning kuchli taassurotini yaratish uchun juda ko'p sonli raqamlar bilan binolar va dengizni ulkan supurib tashladi. Ammo siz haqiqatan ham bosma tafsilotlarni o'rganib chiqqanda qat'iy ma'lumotlarga ega bo'lish deyarli mumkin emas. Har bir narsa taklif qilingan va ko'rsatib o'tilgan, ammo hech narsa haqiqatan ham to'liq tavsiflanmagan. Etchinglar esdaliklarga o'xshaydi, ekzotik ta'tildan keyin ongning ko'ziga tez ko'rinib turadi.

Uistler 1880 yil oxirida Londonga qaytib keldi va shu vaqtdan boshlab uning karerasi juda muvaffaqiyatli va har doim g'oyat muvaffaqiyatli yo'lda davom etdi. Garchi uning Venetsiyalik etchlariga dastlabki ziyofat iliq bo'lgan bo'lsa-da, bir tanqidchi shikoyat bilan "suv shaklining yo'qligi" ni aytdi - ish sotila boshladi. Shu orada, portret komissiyalari tobora ko'payib bordi va rassom yosh va iqtidorli Valter Sikertni talaba qilib oldi. U, shuningdek, Oskar Uaylder bilan do'stlikni egalladi va uning studiyasi har qachongidan ko'ra bir guruh yosh ajoyib rassomlar va yozuvchilar bilan uchrashadigan va fikr almashadigan joy edi. Uistler ko'proq sayohat qildi - ko'l tumaniga, Parijga, Amsterdamga va ko'payib borayotgan akvarellarga.

Studiyada
1865 yil, akvarel va
jigarrang qog'ozdagi gouache
bortga o'rnatilgan, 11
5/16 x 7¼. To'plam
Detroyt instituti
San'at, Detroyt, Michigan.

1880-yillarda Uistlerning portreti yakka tartibdagi raqamga ko'proq e'tibor qaratishni boshladi. Grey xonim, jigarrang qog'ozga guash bilan bo'yalgan, bu rassomning strategiyasini namoyish etadi. Model qorong'i fondan tushadi, vertikal format esa uning holati va holatiga e'tibor qaratadi. Va har doimgidek, Uistlerning ishida, bu yuzning ehtiyotkorlik bilan tasvirlanishidan ko'ra, butun tananing joylashishi haqida ma'lumot, bu haqda bizga ko'proq ma'lumot beradi. Bu erda o'tirganning biroz mag'rur, o'ziga ishongan va ishonarli uslubi hayratlanarli darajada ishonarli.

Salom -Quyosh botishi
1880 yil, bo'r va pastel
jigarrang qog'ozda, 7 7/8
x 10 9/16. To'plamni to'plang
Hunterian Art Gallery,
universiteti
Glazgo, Glazgo,
Shotlandiya.

Uistlerning 1880-yillarning oxiri va 1890-yillari haqidagi hikoyasi o'sib borayotgan diqqatga sazovor joylardan biri: medallar, komissiyalar, ko'plab ko'rgazmalar va do'stlar va dushmanlar doirasining kengayishi. U tanqidchilari bilan matbuotda shov-shuv qilishni yaxshi ko'rar edi va nihoyat, me'mor E. V. Godvinning bevasi Beatrice Godvinni tanladi. Darhaqiqat, Uistlerning so'nggi yillardagi eng ta'sirli rasmlari uning xotini Beatritsaning uzoq davom etadigan va halokatli kasallik paytida qilgan suratlari. Uning litografi Balkon tomonidan rafiqasi kunduzgi karavotda toza havoda zavqlanishini ko'rsatmoqda. Yoqimli chiziq kasal ayolning noqulay dam olishini o'ziga tortadi, boshi ostidagi chuqur soya esa shahar atrofidagi havoni va yorug'likni mukammal darajada uyg'unlashtiradi. Ushbu sodda dizayn hayot va o'lim o'rtasidagi kurashni mohirona ko'rsatib beradi.

1896 yilda Uistlerning rafiqasi vafot etdi va shundan keyin rassom biroz munosib ishladi. U Angolaning janubiy qirg'og'iga va vaqti-vaqti bilan Evropaga sayohat qilib, akvarel va eskizlar tayyorlagan. Mukofotlar va izzat-ikromlar unga qo'shilishda davom etdilar, ammo eng ijodiy va sermahsul yillari uning ortida edi. Uistler 1903 yilda vafot etgan.

Quyosh botishi: qizil va oltin - gondolier
1880 yil, jigarrang qog'ozdagi bo'r va pastel, 7 7/8 x 10 9/16. Fogg san'at muzeyini Garvard universiteti, Massachusets shtatidagi Kembrij.

Grey xonim
1883-1884, kartochkaga o'rnatilgan jigarrang qog'ozdagi gouache, 7 7/8 x 10 9/16. Hunterian Art Gallery, Glazgo universiteti, Glazgo, Shotlandiya.

Bu kabi qo'shimcha funktsiyalarni o'qish uchun become a Chizish bugun obuna!


Videoni tomosha qiling: Corneliu Porumboiu on The Whistlers and Being Inspired by Classic Noirs (Dekabr 2021).