Chizish

Akvarel: Li Boynton: Ochiq rang haqida ko'proq ma'lumot olish uchun xuddi shu mavzudagi rasm

Akvarel: Li Boynton: Ochiq rang haqida ko'proq ma'lumot olish uchun xuddi shu mavzudagi rasm

Li Boynton, impressionistik akvarel bo'yoqlari ustasi, mavzuni soddalashtirish va turli xil yorug'lik sharoitida uni qayta-qayta bo'yash orqali rang va qiymat haqida ko'proq ma'lumot olishni tushuntiradi.

Linda Gottlieb va M. Stiven Doherti tomonidan

Qulay dengiz porti, quyoshli kun
2004 yil, akvarel 7 x 10.
Ushbu maqoladagi barcha san'at asarlari
to'plam rassom
agar boshqacha ko'rsatilmagan bo'lsa.

Kechqurun
quyoshni o'zgartirdi
bu oq bino
nozik rangga bo'yash
kuchli qarshi sariq
soyada ko'k-binafsha rang.
Qizil qiya tom
binafsha rang binafsha rangga qarshi
yorug'lik. Issiqlik
barcha yoritilgan narsalarda
quyoshli yoz kuni sifatida o'qiydi

Merilend rassomi birinchi narsa Li Boynton talabalar tushunishni istaydi, bu Impressionizm aniq texnika emas, balki ko'rish usuli. Impressionist rassomning asosiy maqsadi yorug'lik qismidagi yorug'lik qismlarida ranglarning tozaligi orqali sahnadagi narsalarga yorug'likning ta'sirini ifoda etishdir. Boynton xonada yoki uning ustaxonasida peyzajlarni bo'yashda naychali akvarellarning bir xil keng palitrasidan foydalanadi; lekin ranglarni tanlash, ranglarning o'zaro bog'liqligi va qo'llanilish ketma-ketligi u chizishni rejalashtirgan sahnaning nisbiy qiymati va rang haroratiga qarab sezilarli darajada farq qiladi. Impressionistlar uslubida peyzajlarni bo'yashni o'rganishning eng muhim jihatlari - bu landshaft elementlarining oddiy kombinatsiyasini tanlash, yorug'lik sharoitidagi farqlarni baholashga vaqt ajratish, massalarning qiymat munosabatlari bilan tanishish va shu manzarani bo'yash. har xil yorug'lik va ob-havo sharoitida

Boyntonning yondoshuvi akvarel bo'yog'iga an'anaviy yondoshishdan bir qancha muhim jihatlar bilan farq qiladi. U asosan nam-nam rangda bo'yalgan, ranglar qog'ozga aralashib ketishiga imkon beradi, lekin u bo'yoqni yaratish uchun asta-sekin bo'yashdan ko'ra ranglarni to'g'ridan-to'g'ri va jasorat bilan bo'yashni maqsad qiladi. Rang - bu bo'yoq shaffof yoki xira emasligidan qat'i nazar, bo'yoq tanlashda muhim ahamiyatga ega. Shaffoflik / shaffoflikning ahamiyatliligi istisno bu oq rang akvarelda singan rangni ifoda etish uchun ishlab chiqqan uslubi uchun boshqa bo'yoq bilan aralashtirilgan xitoy oq rangidir. Xitoy oq rangi semiopaque bo'lib, titan oq yoki gouache o'rniga ishlatilishi kerak, ular mutlaqo noaniq.

Buzilgan rangni tasvirlash uslubi, ehtimol Boyntonning rasm jarayonidagi eng kutilmagan jihati, shuning uchun avval tasvirlab berish kerak. U, asosan, xuddi shu hududda, masalan, quyoshli osmonda iliq va salqin ranglarning kombinatsiyasini tasvirlash uchun foydalanadi. Quyoshli joyda, birinchi navbatda, iliqlik pastga qo'yiladi, ustiga sovuq rang qo'yiladi. Soyada avval salqin rang qo'llaniladi, keyin iliq bo'ladi. Masalan, quyoshli osmonda issiq rang odatda pushti, sarg'ish yoki to'q sariq rangga ega. Issiqlikning aniq rangi, intensivligi va harorati faslga, ob-havo va kunning vaqtiga bog'liq bo'ladi. Issiqlik bir oz xitoy oq yoki Neapol sariqlarini aralashtirish orqali sovutilishi mumkin. Maydonni ho'llagandan so'ng, Boynton uning ichiga issiq rangni quyadi. U zudlik bilan xitoy oqini sovuq ko'k bilan aralashtiradi va uni birinchi bayonot ustida suzadi, bu esa iliqlikning bir qismini o'tkazishga imkon beradi. "Xitoy oq rangidan foydalanish endi an'anaviy akvarelistlar uchun jinoiy ish hisoblanadi. Ammo haqiqat shundaki, ko'plab buyuk san'atkorlar, jumladan J.M.W. Tyorner va Djon Singer Sarjent - yarim oq rangli oq (ba'zan tana rangi deb ataladi) dan foydalanishgan, - deydi Boynton. "Men bir rangni ikkinchisiga ustiga aralashtirib yubormaslikning samarali usuli sifatida qoqildim. Men rasm chizayotgan osmondagi iliqlikni ham, salqinlikni ham tasvirlamoqchi edim. O'sha paytda osmon ultramarinli binafsha rang edi. Men xitoy oq rangini salqin rang bilan aralashtirish unga iliqlashmasdan iliqlik ustiga suzishga imkon berishini ko'rdim; ham iliq, ham salqin ranglar yaxlitligini saqlab qoldi va iliq osmonni yaratdi. Agar men bir xil ikkita rangni xitoy oqlari bilan aralashtirmasdan ishlatgan bo'lsam, ular birlashtirilib, yaramas va xunuk bo'lardi.

Qulay dengiz porti, kulrang kun
2004 yil, akvarel, 7 x 10.

Cheklangan kontrast mavjud
bu erda yorug'lik va soyaning;
yagona quyma soyadir
bino ostida. Mana
ko'proq mahalliy rang: The
daraxtlar zaytun mevasidir
yashil va tomi qizilroq
va engilroq ko'rinadi
yorqinroq, chunki yorug'lik
ustiga porlayapti.
Minimal soyalar
mavimsi va ostidagi soya
bino unday emas
quyoshli kun kabi qorong'i
rasm.

O'zining o'quvchilariga yorug'likning rangga qanday ta'sir qilishini yaxshiroq tushunish uchun Boynton ularga ko'p tayyorgarlik ko'rmasdan, sayohat qilmasdan yoki o'rnatmasdan turib bo'yashlari mumkin bo'lgan yaqin joyni topishni tavsiya qiladi; va u ularga osmonni, daraxtlarni va zamin tekisligini (suv havzasi ham, ochiq maydon) ham oddiy landshaftning bir qismiga qaratishlarini maslahat beradi. "Gap shundaki, predmet doimiy bo'lib turishi kerak, shunda yorug'lik o'zgaruvchan sharoitlarini yaxshiroq kuzatish mumkin", deydi Boynton. "Ikki soatlik tanaffusdan quyosh botgunga qadar bo'yashingiz mumkin bo'lgan qulay joyni toping.

"Ushbu joyga birinchi tashriflar quyoshli kunlarda bo'lishi kerak", deb davom etadi Boynton. "Yorug'lik effekti yanada ravshan bo'lganda quyoshli kunlarni muvaffaqiyatli bo'yashingiz uchun kulrang kunlarga o'tmang. Yorug'lik va soyani o'rganib chiqing va massajni yaratish va mo'ljallangan rasmni diqqat bilan ko'rib chiqish uchun eskizni oq-qora rasmga oling. Saytga har safar tashrif buyurganingizda, o'zingizdan so'rang: "Bu rasmni oxirgi marta chizganimdan farqi nimada?" Har bir yangi rasm bilan har xil yorug'lik sharoitida qiymat munosabatlarini o'rganish uchun yana bitta oq-qora rasm chizib oling. Keyin o'sha kun va vaqtni noyob qiladigan narsa bilan tanishing. Umuman olganda, siz erta tongning tiniq ranglari to'q sariq rangga kuch berishini ko'rasiz, tushgacha esa sharoitlar ko'proq sariq rang bilan tavsiflanadi. Agar siz kichkina akvarelga atigi ikki soat vaqt sarflasangiz (taxminan 7 x 10), siz bu nozik o'zgarishlarni bo'yashingiz va shu bilan yil fasllari va vaqtlari bilan o'zgarib turadigan quyoshning pozitsiyasini yaxshiroq bilib olasiz. kunning manzara ranglariga ta'sir qiladi. "

Quyoshli kunlarni bo'yash
Talabalar bir xil landshaftda o'zgaruvchan yorug'lik effektini bo'yash masalasida qanday yondashishlari mumkinligini tushuntirish uchun Boynton Merilend shtatidagi Annapolis shahridagi uyi yaqinidagi Spa-Krikda qilgan bir qator akvarel bo'yoqlarini ko'rib chiqdi. Avval u erta tongda iliq yorug'likning ta'sirini qanday bo'yashini tasvirlab berdi. "Men osmonni bo'yash bilan boshladim, chunki bu eng engil qiymat edi va akvarel bo'yoqlari odatda yorug'likdan qorong'igacha", - eslaydi u. Osmon juda muhimdir, chunki u rasmning qolgan qismi uchun qiymat va rang munosabatlarini o'rnatadi. "Birinchidan, men akvarel qog'ozini oldindan qirib tashladim va u rangni sovutish uchun kadmiyum apelsin va xitoy oq aralashmasi bilan aralashtirdim, ufq bo'ylab bu sohada ko'proq to'q sariq rang ishlatilgan, chunki bu eng iliq chiziqqa aylanadi", Boynton deydi. "Keyin men darhol paletimga sereulli ko'k va xitoy oqlarini qo'shib qo'ydim va ho'llanganlarni to'q sariq rangga bo'yab qo'ydim. Ikkala rang teng darajada nam bo'lishi kerak va bir xil yoki juda o'xshash qiymatlarga ega bo'lishi kerak. Bu erdagi maqsad - samoviy haroratga ham, iliqlikka ham erishish uchun singan ranglardan foydalanish edi, shuning uchun to'q sariq rangni ko'k bilan to'liq qoplamadim. Bundan tashqari, osmon zenitda yanada ravshanroq, daraxtlar tepasida to'q sariq rangga soya solayotganiga e'tibor bering. Bu ertalabki iliq osmonning ajoyib ta'rifini berdi. "

Severn daryosi, quyoshli kun
2004 yil, akvarel, 81/2 x 20.

Bu erta kuz kuni bor
ham quyosh, ham bulutlar. The
pastki qismining soyali qismi
bulutlar salqinroq, ammo ularning
tomonlar juda ko'p yorug'likni olishadi
sariq rangda esa iliqroq
quyosh nurlari daraxtlarda yaqqol ko'rinadi.
Sariq bulutlar aks etadi
harakatsiz suv va daraxt
va jarlik akslari deyarli
daraxtlar bilan bir xil rangda
va jarliklar, garchi
ko'zgu qorong'i.

Keyin Boynton Spa Creek-da suv tanasini qanday bo'yaganini tasvirlab berdi. "Yerdagi samolyot, hatto suv bo'lsa ham, osmondan har doim qorong'i bo'ladi", deydi u. "Bu suvni bo'yashda muhim bir nozik jihatdir, u osmonning ko'zgusi emas, chunki u nurning bir qismini o'zlashtiradi. Suvda aks etgan osmonning iliqligi ufq ustidagi osmonga qaraganda bir oz quyuqroq va yorqinroq. Osmonga qaraganda bir oz ko'proq to'q sariq-sariq rang bor. Suv oldingi ranglardagi quyuq va yorqin ranglardan tortib engilroq va salqin ranglarga qarab gradatsiyani ko'rsatadi. Avval suvning massasi bir xil rangda quyildi; Ko'zgu yanada quruqroq bayonotda aks ettirilgan. ” Boynton qasddan ob'ektning suvga o'xshashligini aks ettirish uchun qasddan suv ob'ektini aks ettiradi.

Boylton davom etadi: "Har doim iliqlikdan quyosh nuri ostida boshlang". "Men qog'ozning butun maydonini oldindan o'rab oldim va aralashmani sovutib, uni suv shakliga kiritish uchun Neaples sariq, kadmiy apelsin va xitoy oqini aralashtirdim. Men darhol suv shakli ustiga xitoylik oq va kobalt ko'k aralashmasini qo'lladim, bu ostidagi apelsinni ko'rsatishga imkon berdi. Suvning osmon bilan aloqasi ishlatilgan o'ziga xos ranglarga qaraganda muhimroq ekanligini tushunish juda muhimdir. Har bir sahna har xil bo'ladi, va siz doim aniq ranglarni ohangda ishlatish tuzog'iga tushmasligingiz kerak. Yana bir bor xitoylik oq rangning salqin rangga aralashtirilganligi u bilan aralashtirishning o'rniga iliq rang ustidan suzishga imkon berdi.

"Tabiatdagi rang bir hil emas", deb qo'shimcha qiladi Boynton, nega quyosh nurli massiv peyzaj rasmini tasvirlash uchun iliq ranglarda sovuqdan foydalanishini tushuntirish uchun. "Monet buni buzilgan rang sifatida ko'rdi; Xitoy oq rangidan foydalanib, issiq va salqin ranglarni akvarel rangiga qo'shib, quyosh nurlari massasi ta'siriga erishish mumkinligini aniqladim.

Spa-Krikda yorug'lik effektini bo'yash jarayonini tasvirlashda davom etar ekan, Boynton keyingi safar daraxtlarning massasini qanday bo'yaganini tushuntiradi. "Avval tekshiruv o'tkazishim kerak edi", deydi u. Men sahnaga erta tongda rasm chizish uchun kelganimda Spa-Krik, 1-kun, daraxtlarga quyosh nuri tushib turardi. Umuman olganda, daraxtlar osmondan yoki suvdan ko'ra quyuqroq edi va daraxt massasi yorug'likdan qorong'igacha yoki iliq quyoshdan salqin soyaga qadar bo'yalgan.

Severn daryosi, kulrang kun
2004 yil, akvarel, 7 x 10.

Bo'ronli osmon zulmatni yaratadi,
broding effekti, ozgina
filtrlangan yorug'lik porlaydi. Bu
ayniqsa daraxtlarda yaqqol ko'rinadi.
Daraxtlarning qiymati va rangi
rangi oqarib boraveradi
masofa va shamol
daraxtlar bilan ifodalangan
o'tkir quruq cho'tka shakllari.

"Siz daraxtlarning massasiga engil va soya sifatida qarashingiz kerak, yorug'lik rangini soyaning qarshisida quyoshning iliqligining tasdig'i sifatida ko'rishni o'rganing", deydi Boynton. Avvalo quyoshli massada iliqlik kerak. “Daraxtlarda, quyoshli kunning qizg'in iliqligi ko'k bilan aralashtirilgan, sarg'ish rangga qaraganda ko'kdan ko'proq sariq rangga ega ekanligi ta'kidlandi. Xuddi shunday, soyada kuchli, salqin ranglardan foydalanish kontrastni ta'kidlaydi. Oldindan salqin sariq va oldingi sarg'ish sarg'ishlardan foydalanish masofani orqaga suradi. Boya ho'l bo'lib turganda, quyosh nurlari bilan yoritilgan daraxtlarning o'zgarishlari qo'shilib, ularni poydevorlariga qarab yashil qildi. Namlanganda massa ichidagi o'zgarishlar qo'shiladi; Massa quriganida soyalar qo'shiladi, shuning uchun qirralari quyoshli kunning kuchli yorug'lik va soyali kontrastini olish uchun etarlicha o'tkir. Soya ichidagi tafovutlar ham qorong'u va oldingisida kuchliroq, salqin va och ranglar esa uzoq soyalarni susaytiradi. ”

Kul kunlarni bo'yash
Boynton asosan kulrang tongni bo'yash uchun taqdim etgan mavzu Spa Creek sahnasida u quyoshli kun bo'yoqlarini namoyish etishda foydalangan. "Spa-Krik, 1-kulrang kun nisbatan butunlay boshqa rang sxemasiga ega Spa-Krik, 1-kun”, Deb tushuntiradi Boynton. - Quyoshning iliqligini aks ettirish uchun ishlatiladigan ranglarning ko'pi yo'q. Quyoshli kunning sariq-to'q sariq rangining o'rniga, ranglar kulrang kunga xos bo'lgan yanada jozibali bo'ladi. Bir oz iliqlik bor, lekin bulutlar orqali quyosh nurlari bilan filtrlanadi. Ushbu bulutli kun o'zining rang-barang tilida ifodalangan o'ziga xos jozibali go'zallikka ega.

"Yana, rassom mahalliy ranglar klişesidan tashqarida ko'rishi kerak", deb davom etadi Boynton. "Mening palitramda kul rang yo'q, shuning uchun kul rang kun effektini boshqa ranglardan foydalanib ifodalash kerak. Osmonda juda oz miqdordagi salqin tuproqli sariq bor, u nam bo'lganida uning ustiga to'q ko'k-binafsha / xitoy oq rangi bo'yalgan. Bu tinch rang. Ba'zan bulutli osmon doimo barqaror bo'ladi; buni bulutli bulut shakllari bilan o'zgaruvchanlik yaratish yo'li bilan yanada qiziqarli qilish mumkin. Bundan tashqari, ufqdan zenitgacha qandaydir gradatsiya mavjud. Bu ta'sir deyarli bulutlarning qalinligi tufayli iliqlikdan mahrum.

Spa-Krik, 1-kun
2005 yil, akvarel, 7 x 10.

"Osmonning ozgina iliqligi suvni aks ettiradi, ammo suv osmonga qaraganda bir oz quyuqroq va chuqurroq", deydi Boynton. "Haddan tashqari bulutlilik suvga ozgina yashil-yashil rang beradi. Ripplesning nisbatan etishmasligi sokin, kulrang kunga xosdir, shuning uchun ko'zgu kamroq bo'linadi. Kulrang kunning diqqatga sazovor tomoni shundaki, bu rangning birligi. Quyoshli kun kontrast haqida bo'lsa-da, kulrang kunlar uyg'unlik haqida. Ushbu sahnada barcha massalar deyarli bir xil sokin ranglar bilan bo'yalgan. Xilma-xillik rangga emas, qiymatga ega. Kulrang kun uchun eslash kerak bo'lgan aksioma shundan iboratki, osmon ranglari erga tushadi. Sharoit qancha ko'p bo'lsa, atmosfera shunchalik qalin bo'ladi va massalar birlashishga moyil bo'ladi.

Spa-Krik, 1-kulrang kun
2005 yil, akvarel, 7 x 10.

"Daraxtlar massasida iliqlik ham minimaldir", deb qo'shimcha qiladi Boynton. "Siz hali ham osmonga qaragan quyuq daraxt chizig'ini ko'rishingiz mumkin, ammo u atmosferaga eriy boshladi. Kuchli va to'g'ridan-to'g'ri quyosh nuridan ko'ra xira yorug'ligi borligi sababli, daraxtlarga tushayotgan osmon rangi ularni yashil rangda o'zgarib turadigan binafsha rangga aylantiradi. Sariq quyosh nuri bo'lmasa, mahalliy rang yanada ravshan bo'ladi. Yorug'lik va soya o'rtasida juda kam kontrast mavjud. Masofada yorug'lik va soya keskin ravishda qarama-qarshi emas, balki bir-biri bilan eriydi, shuning uchun juda ozgina soyalar ho'l-ho'l holda qo'shildi. O'rta zamin va oldingi soyalar asta-sekin qurib boradigan bayonotlarga qo'shildi. Soyalar uchun bo'yoq aralashmasi ko'proq suvli edi, shuningdek, soyalarni atmosfera kabi engil va sutli qilish uchun ko'proq oq rangga ega edi. Xitoy oq rangi rangni berkituvchi vosita bilan aralashtirilmaydi, balki uni rangini sovutish va atmosferani namoyish qilish uchun o'zgartiradi. "

Rassom haqida
Li Boynton B.F.A.ni qabul qildi. Nyu-Yorkdagi Sirakuze Universitetidan tahsil olib, Nyu-Yorkning Badiiy Talabalar Ligasida, Manhettenda va Massachusets shtatidagi Provaytonda joylashgan Keyp-Cod san'at maktabida o'qishni davom ettirdi. Uning rasmlari etakchi milliy va xalqaro ko'rgazmalar, xususan, "Parklar uchun eng yaxshi san'at 100" va "Mystic International" ko'rgazmalarida tanlab olingan. U sentyabr oyining to'rtinchi dam olish kunlarida yillik Paint Annapolis-ga homiylik qiladigan O'rta Atlantika Plein Havo Rassomlari Uyushmasining asoschisidir va Merilend, Men, Keyp-Cod, Massachusets, Tennessi, Florida va Illinoysda mahorat darslari beradi. Qo'shimcha ma'lumot olish uchun Boyntons veb-saytiga tashrif buyuring.

Linda Gottlieb - ingliz tili va maslahat psixologiyasi bo'yicha magistr darajasiga ega bo'lgan mustaqil yozuvchi. Li Boynton bilan rasm chizishni o'rgangan va kitob yaratish uchun u bilan hamkorlik qilgan Impressionist akvarel rangini bo'yash (Watson-Guptill nashrlari, Nyu-York, Nyu-York). Merilend shtatining Annapolis shahri yaqinida yashaydi.

M. Stiven Doxerti - bosh muharrir Amerikalik rassom.


Videoni tomosha qiling: Икки Жинсий Аъзоси Ва Уч Оёқли Инсонлар! (Dekabr 2021).